Осмысляя современное кураторство. Терри Смит

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ институциями, например, музеями, и институциями второстепенными, такими как кунстхалле и интернет-сайты. В самом деле, биеннале в своем развитии превратились в целый набор выставок со своими внутренними различиями, которые нечасто, но регулярно захватывают множество выставочных площадок в том или ином городе, занимая все доступные места, переиначивая каждое из них и в то же время, хотя бы на период своего проведения, объединяя их все. Поэтому биеннале можно считать структурным элементом: они легли в основу выставочной практики современного искусства. Для искусства исторического аналогом является большая выставка-блокбастер. Первой такой выставкой были «Сокровища Тутанхамона» (Treasures of Tutankhamun), показанная с 1972 по 1979 годы в Великобритании, континентальной Европе, Японии и США и привлекшая миллионы посетителей; с тех пор выставки-блокбастеры стали настолько регулярной составляющей музейной деятельности, что их тоже можно считать ее структурным элементом. Крупные музеи инкорпорируют стратегию мегавыставки: они стали настолько большими, внутренне разнообразными, полными всяких аттракционов и столь популярными, что уже только их мы можем называть мегамузеями.

      Итак, наш инфраструктурный спектр институций, напоминающий торговый центр с множеством магазинов, концентрирует свою энергию в трех областях: институция, альтернатива (или дополнение) и связь между ними. Такие формы приобретает стремление институциональной инфраструктуры расширять свою территорию. В то же время, как мы показали, любым типом площадок и любым выставочным форматом движет непрекращающееся стремление имитировать жизненные практики других типов, впитывать в себя часть их жизненных энергий (в случае институций), противостоять им при помощи действий, которые раньше и вообразить себе не могли (в случае альтернатив), или воплощать собою проективные версии того и другого (в случае биеннале). Любую стабильность рано или поздно нарушают перемены; бури – необходимая часть обычных изменений погоды. Чтобы в полной мере понять, в каких координатах осуществляется кураторство, мы должны иметь в виду диалог между медленно, но непрерывно перерождающейся структурой системы искусства и происходящим гораздо быстрее развитием как самих произведений искусства, так и выставочных идей.

      Далее я подробно опишу взаимодействие между музеями, с которых начну свой рассказ, и биеннале. Как менялись те и другие, что эти изменения значили для кураторства? Мы перешли границу, за которой музей уже не только не обозначает пределы, но и, наверное, даже не является «по умолчанию» площадкой для современного искусства и кураторства. Биеннале стали главными инструментами современного искусства, но сам их успех создал новые проблемы для кураторов, их главных участников – не в последнюю очередь из-за требования постоянно переизобретать биеннале. Является ли это показателем сдвига в инфраструктуре? Я рассмотрю эти вопросы, не переставая думать о том, какие типы кураторского мышления СКАЧАТЬ