Осмысляя современное кураторство. Терри Смит

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ сообществ. С 2000 по 2005 годы коллектив Oda Projesi («Комнатный проект»), состоящий из трех художниц, у себя в квартире и во дворе дома в стамбульском районе Галата осуществил тридцать художественных проектов с участием представителей местного сообщества, после чего продолжил работу в более мобильных и виртуальных форматах, в том числе в берлинском районе Кройцберг. Проект «Посредничество и инициативы в культуре и искусстве» (Networking and Initiatives in Culture and the Arts, NICA), основанный в Янгоне (Мьянма) двумя художниками, Джеем Ко и Чу Юанем, с 2003 года помог многим бирманским художникам, открыв для них множество новых возможностей в своей стране, и способствовал формированию международных связей. Позднее от него отпочковалось несколько других независимых художественных площадок. Тем временем в Питтсбурге, в районе Ист-Либерти, существовал «Магазин вафель» (Waffle Shop) – проект, разрабатывавший связи с местным сообществом и поднимавший его сознательность. В него входили пространство для перформансов, телестудия и блог, а также действующее кафе, специализировавшееся на приготовлении вафель. «Магазин вафель» придумали художники, связанные с университетом Карнеги – Меллон (Carnegie Mellon University). Связанный с ним другой проект – ресторан с едой на вынос «Кухня конфликта» (Conflict Kitchen) – предлагает кухню только тех стран, с которыми США находятся в состоянии конфликта.[36]

      Фасад с баннерами, главный вход и лестница Музея Метрополитен, Нью-Йорк. 2006

      © The Metropolitan Museum of Art, New York. Image source: Art Resource, New York

      Участницы коллектива Oda Projesi Гунес Савас, Сечил Ерсел и Эрден Косова. Октябрь 2005

      Courtesy Peter Mörtenböck & Oda Projesi. © Peter Mörtenböck and Helge Mooshammer

      Джон Рубин и Дон Велески. Кухня конфликта. Питтсбург, Пенсильвания. 2010 – настоящее время

      Courtesy Jon Rubin and Dawn Weleski

      Какие выставочные площадки располагаются в инфраструктурном ряду между этими полюсами? Начав с истории универсального музея, который занимает почетное место главной культурной достопримечательности в большинстве крупных городов, мы вскоре переходим к многообразию более узкоспециализированных коллекций – музеев той или иной эпохи, национальных коллекций, музеев определенных геополитических областей или цивилизаций, музеев города, университетских галерей, галерей художественных институтов, музеев частных коллекций, музеев искусства модернизма, музеев одного художника, музеев современного искусства, музеев одного жанра или техники и выставочных пространств, посвященных крупномасштабным тематическим экспозициям, сделанным на заказ. Сразу за ними в городах с развитой художественной инфраструктурой следуют разнообразные площадки, не основанные на собственных коллекциях, но представляющие в основном временные выставки: кунстхалле, «альтернативные пространства», инициативы самих художников, площадки-спутники, выставочные пространства художественных фондов (хотя у некоторых фондов есть и свои собственные коллекции). Наконец, мы приходим к разнообразным институциям, СКАЧАТЬ