Медийный город. Медиа, архитектура и городское пространство. Скотт Маккуайр

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ По мнению Катерины Хейлс, вытеснение «собственнического индивидуализма» компьютеризацией в качестве основы бытия представляет собой порог «постчеловеческого» (Hayles 1999: 34). В свою очередь Бек полагает, что такое вытеснение соответствует новой «индивидуализации» в развитом «обществе риска» (Beck 2003). В урбанизме оно означает, что функцией камер наблюдения и создаваемой ими территории изображений становится не формирование архива информации в реальном времени, а превентивная стратегия «контроля над толпой». Появление серийной фотографии стало важной вехой на этом пути. Поль Вирильо утверждает, что поворотным моментом в этом сдвиге явилась «индустриализация войны» с ее острой потребностью в новых методах слежения и наблюдения в реальном времени (Virilio 1994a: 48)[57]. Но можно сказать, что истоки такого подхода кроются в «войне» против старых городских центров во второй половине XIX века, когда крупные города переросли свою систему узких, плотно застроенных улиц. Реконструкция Парижа под знаком османовских прямых линий и ее изображение с помощью серийной фотосъемки Марвиля внесли свой вклад в переустройство городского пространства в соответствии с абстрактными принципами развитой рыночной системы. Подобно статистической социологии, предпринявшей попытку системно описать население города, серийная фотография Марвиля является одним из первых примеров потока данных, перерастающего в конечном счете в парадокс «информационного общества».

      3. Город из фрагментов

      Жизнь деревни повествовательна… В городе же зрительные впечатления сменяются, накладываются друг на друга, пересекаются, они «кинематографичны».

Эзра Паунд, 1921

      Я ощутил новую реальность в детали машины, в обычном предмете. Я пытался найти пластическую ценность в этих фрагментах нашей современной жизни. Я заново открыл их на экране, в крупных планах вещей, которые произвели на меня впечатление и повлияли на меня.

Фернан Леже, 1923[58]

      Город, разбитый вдребезги

      В первом кадре выдающегося, но малоизвестного фильма Альберто Кавальканти «Только время» (1926) мы видим живописную парижскую улицу, оставшуюся от старого города, – ее вполне мог сфотографировать Марвиль перед османовским «наступлением». Но невидимые руки тут же рвут изображение на части, и оказывается, что это лишь открытка – из тех, что приобрели популярность с 1880-х годов. Париж 1920-х, намекает режиссер, уже нельзя уложить в рамки неподвижной картинки, особенно той, что успела превратиться в клише. Современный город требовал новых форм познания и репрезентации.

      В своем фундаментальном труде «Производство пространства» Анри Лефевр отмечает: «Не подлежит сомнению, что примерно в 1910 году было разрушено некое пространство. Речь идет о пространстве здравого смысла, знания, общественной практики, политической власти, пространстве, прежде закрепленном не только в абстрактной СКАЧАТЬ