Интернет по ту сторону цифр. Сборник статей конференции. Е. Бельская

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ style="font-size:15px;">      Несмотря на то, что из-за малого числа респондентов исследование носит незавершенный характер, решение поставленных мною задач уже сейчас позволяет сделать несколько выводов. Прежде всего, подтвердилась гипотеза об интернете как новом пленэре: респонденты приравнивали работу с ним к использованию «карандаша», «черновика», «наброска», а иногда прямо описывали процесс как «пленэр за компьютером»34. Это же касается и важной роли интернета в создании итогового произведения: он позволяет собрать материал и освоить ландшафт, чтобы позже создать цельную композицию.

      Изменения, коснувшиеся процесса работы художников в связи с появлением этого нового инструмента, представлены в следующих трех аспектах.

      – Увеличивается дистанция между художником и предметом его интереса: руинами аэропорта, местом взрыва или ландшафтом Казахстана. В связи с этим эмоциональное переживание трагедии, шок, вызванный зрелищем разрушения, удивление или наслаждение от пейзажа оказываются опосредованы мозаикой фотографий в поисковике.

      – Благодаря выделению исследования и сбора информации в отдельный этап, меняется сам темп работы. Поскольку поиск нужных ракурсов и видов, чтение текстов, освоение чужого опыта занимает порой длительное время, работа над скульптурой, серией рисунков или же книгой переводится в проектный режим с четким делением на подготовительный и финальный этапы.

      – Вместо полной картины ландшафта в распоряжении художника оказываются лишь фрагменты – то есть скорее части коллажа, чем эскизы в традиционном их понимании.

      Ключевым же различием пленэра «за компьютером» и «на природе» является то, что работа художника в интернете перестает отличаться от ежедневного просмотра ленты в фейсбуке или поиска места на карте. Подобное обстоятельство ставит вопрос не только о трансформациях творческого процесса, но и об изменении художественной повседневности в целом.

      Библиография

      Источники

      Интервью с Николаем Онищенко. [Аудиозапись]. М. 2017. 50 мин

      Интервью с Сергеем Прокофьевым. [Аудиозапись]. М. 2017. 48 мин

      Интервью с Дмитрием Филипповым. [Аудиозапись]. М. 2017. 52 мин

      Fowkes, M., Fowkes, R. (2004) «Unframed landscapes: nature in contemporary art», Green museum [http://greenmuseum.org/generic_content.php?ct_id=186].

      Lynch, R. «The Art of Flex: Network Lessons from Post Internet Art», Institute of Network Cultures. [http://networkcultures.org/longform/2016/06/22/the-art-of-flex-network-lessons-from-post-internet-art-2/].

      Литература

      Droitcour, B. (2014) «The perils of post-internet art», Art in America, 11 (2) [http://www.artinamericamagazine.com/news-features/magazine/the-perils-of-post-internet-art/].

      Gronlund, M. (2016) Contemporary Art and Digital Culture. Routledge,.

      Haapala, A. (2005) «On the Aesthetics of the Everyday: Familiarity, Strangeness, and the meaning of place», in The Aesthetics of Everyday life, pp. 39—55. Columbia University Press.

      Mitchell, W. J. T. (ed.) (2002) Landscape and Power: Space, Place, and Landscape. University of Chicago Press.

      McHugh, G. (2011) Post Internet. Notes on the Internet and Art. Brescia: Link Editions.

      Pink, S. (2001) Doing Visual Ethnography: Images, Media and Representation in Research. London: Sage.

      Quaranta, D. (2011) «The Postmedia Perspective», Rhizome [http://rhizome.org/editorial/2011/jan/12/the-postmedia-perspective/].

      Shama, S. (1995) Landscape as memory. Toronto: Random house.

      Siddons, E. (2016) «What’s Happening to Internet Art? ” Vice, 23 [https://i-d.vice.com/en_gb/article/whats-happening-to-internet-art].

СКАЧАТЬ