Введение в тележурналистику. Учебное пособие. Олег Яковлевич Колесниченко

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ сверхзадача оператора и режиссера. И здесь перед нами тоже случай искусства, но уже искусства «фиксации». Точнее, «отбора и фиксации»…

      Значит, документальное телевидение может быть искусством и оно является искусством тогда, когда оно застигает жизнь «в момент значительного события, в момент некой внутренней своей кульминации».

      В этой связи классическим примером Саппак считает прямую телевизионную трансляцию с московских улиц в день открытия VI Всемирного фестиваля молодежи, когда половина Москвы в эти часы была на улицах и площадях, остальные – у своих окон и у экранов телевизоров.

      Суммируя свои впечатления от этого неповторимого зрелища, автор сводит их к двум положениям.

      – Благодаря телевидению люди у экранов ощущали себя такими же непосредственными участниками празднества, что и люди на улице.

      – Благодаря телевидению, люди у экранов получили больше впечатлений, чем люди на улице. Почему? Во-первых, потому что при посредстве многочисленных телекамер сумели побывать сразу во многих местах. Во-вторых, и это главное: потому что кроме впечатлений жизненных телезрители получили еще и впечатления художественные, эстетические. И тут сработал эффект, который Саппак называет «Эффектом рампы». Чтобы заострить свою мысль, он приводит такой пример. В каком-то рассказе подросток обещает товарищу показать замечательное произведение искусства и затем ведет, показывает через пустую картинную раму… пейзаж за окном: заход солнца… Примелькавшийся пейзаж неожиданно производит огромное впечатление. Поражает красотой…

      Вот что делает рама! Рама обновляет и активизирует наше впечатление, превращает жизнь в объект наблюдения, в зрелище, позволяет взглянуть на жизнь как бы со стороны. Возникает то, что называется магией рампы, магией искусства.

      Таким образом, документальное телевидение поднимается до высоты искусства тогда, когда оно отбирает и фиксирует жизнь в момент ее внутренней кульминации («жизнь врасплох»! ) и при этом композицией кадра (эффект рампы) эстетически организует ее, расставляет акценты и в конечном итоге – выражает отношение к жизни.

      «Эффект присутствия» и «Эффект рампы» становятся той связкой ключей, с помощью которых Саппак открывает остальные природные свойства телевидения. Важнейшими из них он считает:

      – импровизационность,

      – документальность,

      – «абсолютный слух» на правду,

      – интимность,

      – высшее качество.

      Вместе с автором книги коротко прокомментируем эти свойства

      «Импровизационность», по Саппаку, это способность телевидения создавать у зрителя ощущение, что происходящее на экране совершается само по себе и в эту секунду, что телеобъектив, как хроникер, лишь фиксирует живой процесс, живое и свободно развивающееся действие. Высшим проявлением СКАЧАТЬ