Введение в тележурналистику. Учебное пособие. Олег Яковлевич Колесниченко

Чтение книги онлайн.

      —Телевидение стандартизирует наши вкусы, наши потребности?

      – Да, но оно же выступает великим пропагандистом культуры, бесконечно расширяет наши знания о человеке, об обществе, о том жe искусстве…

      – Телевидение воспитывает в нас леность, пассивность, отучает от инициативы, от задач, требующих приложения сил?

      – Да. Но кто, как не телевидение, создает для нас массу удобств, помогает нашему отдыху…

      Сопоставляя подобным образом «минусы» и «плюсы» времяпровождения у домашнего экрана, В. С. Саппак вместе с тем воздерживается от окончательных выводов, а лишь как бы пожимает плечами:

      «Моментами начинает казаться, что телевидение одной рукой разрушает то, что другой творит».

      Здесь же Саппак сопоставляет свои впечатления от первой встречи с художественным фильмом и от первого просмотра телепередачи. Эти личные свидетельства сами по себе представляют познавательную ценность. Но они еще и станут исходными пунктами в обосновании авторских гипотез по поводу природы телевещания.

      Первая беседа завершается небольшой новеллой «Счастливый день телевидения». В ней дается краткое изложение прямого репортажа о прибытии в столицу Юрия Гагарина после завершения космического полета. Размышляя над неповторимым эффектом этой трансляции, Саппак вместе с нами подбирает ключ к разгадке притягательной силы электронного экрана.

      В беседе второй автор как бы проверяет догадку, возникшую у него в связи с гагаринским эпизодом, на большом фактическом материале. И от интуиции переходит к гипотезам, а затем и к предварительным выводам. Он ставит и пытается решить вопрос: является ли телевидение искусством? Сопоставляет его с театром, кинематографом и радиовещанием. Старается уловить специфику телевидения как искусства. Определить природу ТВ. Формулирует основные свойства телевидения…

      В беседе третьей разговор о телевидении переходит из искусствоведческой в нравственную плоскость. Убедившись и убедив нас в огромных выразительных возможностях «малого экрана», автор разбирает случаи, когда они используются с максимальным эффектом, а когда – производят прямо противоположное воздействие. Здесь больше говорится о том, «что такое плохо», как не надо готовить передачи, каких ошибок следует избегать. При этом корень зла Саппак усматривает в стремлении создателей передачи приукрасить действительность, выдать желаемое за реальное, понравиться зрителям, слукавить, оказать давление на человека по ту сторону экрана. На сей счет приводятся и анализируются поучительные примеры.

      В беседе четвертой автор концентрирует внимание на главной фигуре любого телевизионного зрелища. В итоге он утверждает: главным и единственным предметом телевидения является человек. Причем, не образ человека, как в других искусствах, а сам живой конкретный человек – подлинный, неповторимый, сиюминутный. Именно СКАЧАТЬ