Введение в тележурналистику. Учебное пособие. Олег Яковлевич Колесниченко

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ важности. Историки считают, что именно в нашей стране в июле-августе 1957 года «электронное чудо» впервые проявило себя в таком качестве.

      В те дни многие люди как бы заново открыли для себя телевидение, которое в глазах тогдашней публики представлялось еще где-то на обочине искусства. Теперь же, захваченные прямыми репортажами с московских улиц, они по-настоящему оценили творческие возможности нового средства массовой информации. Вот как описывает свои непосредственные впечатления от тех передач В. С. Саппак, театральный критик и публицист, положивший начало углубленным исследованиям отечественного телевещания:

      «…Сегодня чуть ли не пол-Москвы вышло на улицу, но можно с уверенностью сказать – остальные сидят у телевизоров. Через час на стадионе в Лужниках взовьется флаг VI Всемирного фестиваля молодежи. Передающие камеры установлены прямо на улице. Проспект Мира. Площадь Маяковского. Площадь Восстания. И нескончаемый поток открытых машин – это едут делегаты фестиваля. Телевизор выхватывает из общего шествия, из огромных людских толп отдельные группы фигур. Крупные планы – как портреты с хорошей фотовыставки. Какое многообразие человеческих типов! Какое разноголосие песен, форм выражения своей радости!.. Давно нарушен предварительный „литературный сценарий“ передачи. Превышены все регламенты. Идет вдохновенная в масштабах целого города – импровизация. И люди, сидящие у своих телевизоров, чувствуют себя причастными к тому, что сейчас, сию минуту происходит на улице. Они втянуты, включены в общий круг. Они живут той же минутой и, так же, как и те, кто идет или едет по улицам, ощущают значительность этой минуты, живое дыхание ее. Это так: одни на улицах, другие у своих, окон, третьи у телевизоров, и у всех общее волнение, общая ответственность. Все мы – участники Московского фестиваля»

      Фестивальный прорыв определил собой крупный скачок в развитии телеинформации, телевещания в целом. Новаторские усилия, поиски и находки журналистов, режиссеров, операторов, инженеров, поддержанные центральной печатью, ускорили процесс самоопределения телевидения в качестве средства массовой информации и вида искусства.

      В дни фестивальной кампании были найдены и опробованы новые подходы к постановке службы новостей, которые затем закрепились в практике. Выпуски «Последних известий» стали ежедневными. Значительно увеличился объем киноинформации. Резко возросла оперативность сообщений. Тогда же утвердились три главных составляющих телевизионной информации: 1) прямой репортаж, 2) киносюжет, 3) устное сообщение в кадре.

      Заботясь о том, чтобы фестивальные празднества увидели как можно больше людей, организаторы вещания задействовали авиацию. Самолеты с установленными на них передатчиками подхватывали сигналы с Шуховской башни и в качестве временных летающих по кругу ретрансляторов расширяли, насколько возможно, зону уверенного приёма изображения. СКАЧАТЬ