Superhelden. Grant Morrison

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      Robin, der Wunderknabe, tauchte erstmals 1940 in den Detective Comics auf. Als „DER LACHENDE JUNGE DRAUFGÄNGER …“ und „DER INTERESSANTESTE NEUE CHARAKTER VON 1940“ eingeführt, sprang er durch die bildlichen Dompteur-Ringe, die ihm ein grinsender Batman vor die Nase hielt. Es war eine Explosion des Überschwangs, die die Ankunft dieses beherzten Anpackertypen signalisierte.

      Dick Grayson wurde den Lesern als typischer Teufelskerl, als lebhafter junger Kämpfer, vorgestellt. Er war ein Waisenjunge, da seine Familie, bestehend aus Zirkusartisten, ermordet worden war. Robin war ein Kind vom Rummel, so weit von Batmans Klasse und sozialem Milieu entfernt, wie man sich nur vorstellen konnte, aber er hatte ein treues Herz und war tapferer als jeder Junge, den Batman vorher getroffen hatte. Also machte es Sinn, sich zusammenzutun, um das Verbrechen zu bekämpfen. Robins fröhliche Ausstrahlung veranlasste den verschlossenen Millionär Bruce Wayne dazu, sich ein wenig zu öffnen. Der Junge brachte eine gute Portion Lebensfreude in die gemeine Welt des düsteren Rächers. Die Hinzunahme von Robin verwandelte die Story von Batman von einer finsteren Erzählung über Verbrechen und Sühne in ein packendes Abenteuer zweier Haudegen, die so reich waren, dass sie sich alles leisten konnten. Nach 1940 war der früher so mürrische Batman beinahe stets mit einem Lächeln auf den Lippen unterwegs. Die Bathöhle füllte sich mit Trophäen, ausgefallenen Erinnerungsstücken, die seine und Robins Abenteuer bezeugten: ein Penny, so groß wie ein Riesenrad, ein Roboter-Dinosaurier, ein tödliches Arsenal an Schirmen des Pinguins sowie eine bemerkenswerte Anzahl an Bat-Fortbewegungsmitteln. Die Höhle wurde teils Museum, teils gigantische Spielzeugkiste, teils Themenpark. Durch die Augen Robins gesehen, verwandelte sich Batmans brutale, gesetzlose Welt der Schatten, des Bluts und der giftigen Chemikalien in ein Disneyland der Verbrechensbekämpfung.

      Sogar die Einstellung der offiziellen Gesetzesvertreter gegenüber den maskierten Ordnungshütern änderte sich. 1939 jagte die Polizei von Gotham City Batman noch über die Dächer, doch nun waren Batman und Robin angesehene Mitbürger, die Seite an Seite mit der städtischen Polizei, die Metropole, die sie liebten, beschützten.

      Der emotional unterentwickelte Batman hatte in dem jungen Waisenknaben und Akrobaten den perfekten Freund gefunden, mit dem er sein sonderbares Leben teilen konnte. Batman war von nun an gezwungen, erwachsen zu werden und Verantwortung zu übernehmen. Der wilde, düstere Ritter der frühen Batman-Comics wurde von einem anderen, gewandelten Helden abgelöst: Er war nun ein verwegener großer Bruder, der beste Freund, den sich ein Kind nur wünschen konnte. Der gefährliche Verbrecherjäger wurde zum freundlichen Detektiv, einem Mann, dem man Vertrauen schenken, ja sogar die Kinder anvertrauen konnte.

      Schließlich stießen die Unterstellungen des Doktor Werthams in einer Atmosphäre voller Paranoia auf offene Ohren. Nur ein paar Superhelden überlebten halbwegs unbeschadet in dieser dunklen Ära, die über DC Comics hereingebrochen war, in dieser finsteren Epoche der Kongressanhörungen und öffentlichen Denunziationen. Auch Robin war dagegen nicht immun. All die Abartigkeit, die geronnene Tinte und die geflüsterten Anspielungen sprudelten an die Oberfläche, als sich der sinistre Doktor W. anschickte, den Wunderknaben zu entmannen.

      Robin begann, Zweifel bezüglich seiner ihm zugedachten Rolle in Batmans Leben zu zeigen. In Storys wie „Batmans neuer Partner“ schmollte der Wunderknabe, da er den Verdacht hegte, langsam zugunsten Wingmans – eines Erwachsenen, der aussah, als ob Hippies eine Taube angemalt hätten – aus dem Rampenlicht weichen zu müssen. Als seine Angst vor dauerhaftem Aufenthalt auf dem Abstellgleis immer regelmäßiger auftrat, reagierte Robin immer öfter nervös und weinerlich.

      Da ihnen weder Musik noch Soundeffekte zur Untermalung emotionaler Momente zur Verfügung standen, verließen sich Comics auf fließende Tränen und Melodrama. Die Figuren mussten schon flennen, um ihren jungen Lesern ihre Aufgebrachtheit glaubhaft zu machen.

      Von diesen maskenhaften, tatsächlich sogar oft maskierten Gesichtern zu erwarten, dass sie etwa Subtilität vermitteln könnten, war, als erwarte man hohe Schauspielkunst von einem Bierglas. Emotionen wurden daher in voller Lautstärke betont. Da düstere Verbrechen und altmodische Keilereien unerwünscht waren, man aber irgendwie überleben musste, opferten die Superhelden ihre Würde dem Zeitgeist und begannen über ihre Bedürfnisse, ihre Ängste und (Schluck!) ihre Hoffnungen zu sprechen.

      Und so verwandelte Robin sich im Laufe der Fünfziger vom Inbegriff eines jugendlichen Vigilanten in ein heulendes, entnervtes Wrack, das in der Angst lebte, seinen geliebten Batman an frischere, fähigere Boy-Partner zu verlieren – oder noch schlimmer: an Batwoman. Mit einer von Sheldon Moldoff in ständiger Schmollschnute fixierten Unterlippe wurde seine Welt zu einer schizoiden Hölle, in der Batman jederzeit hätte planen können, ihn zu betrügen oder zu verlassen, sobald er unachtsam gewesen wäre. Wenn er Batman beim Teetrinken antraf, so vermutete er sofort, dass wohl die Teekanne bald seinen Part im Dynamischen Duo einnehmen würde, worauf er dann sofort in Tränen ausbrach. Ein Cover zeigte z. B. den Jungen, wie er in einer Kirche eintrifft, wo Batman und Batwoman einander, in vollem Kostüm und – was die Szene noch surrealer erscheinen ließ – mit einem Hauch von Brautschleier bzw. Smoking dekoriert, vor dem Altar das Ja-Wort geben. Immer wieder störte er die beiden, die ihm dann herablassende Blicke zuwarfen, die ihm suggerierten, dass er sie bei etwas unterbrochen hatte, das nur Erwachsene verstehen könnten.

      Dieses neue Heulsusen-Image spukte durch die faszinierenden und verrückten Storys dieser Zeit. Wertham hatte die unschuldigen Superhelden auf ihr sexuelles Potenzial aufmerksam werden lassen, und wie schon bei Adam und Eva führte dies zu Peinlichkeiten, Verleugnung und überwältigenden Gefühlen, die so neu für sie waren, dass sie nur durch abstruse Monstrositäten repräsentiert werden konnten. Außerirdische, deren Äußeres von den Wandbildern an den Mauern futuristischer Jazzclubs oder Beatnik-Keller inspiriert schien, begannen die Verbrecher in Gotham City zahlenmäßig zu übertrumpfen. Robin wurde von einem Delirium von gebrochenen Formen und grotesken Kreaturen heimgesucht. Der Comics Code verhinderte die Darstellung von realistischen Verbrechen, also schickte man Batman in immer noch absurdere Auseinandersetzungen mit Monstern, Aliens und sogar … Frauen.

      Doc Werthams schäbige Anschuldigungen hallten immer noch so laut in den Ohren der Herausgeber von DC, dass sie sich genötigt sahen, Batmans Hetero-Glaubwürdigkeit in den Vordergrund zu rücken – und zwar, indem sie den Comics eine geballte Östrogen-Injektion verabreichten. Bald schon ersetzte die ältliche Tante Harriet den stets zuvorkommenden Alfred, aber die prägnantesten weiblichen Ergänzungen waren die wohlgeformte Batwoman und ihre Partnerin Batgirl.

      Kathy Kane alias Batwoman wurde offensichtlich ersonnen, um Batmans Heterosexualität zu betonen, etwas, das – so mögen wir uns erinnern – gar nicht wirklich notwendig war, da er nur eine kreative Schöpfung war, die Kinder unterhalten sollte, und als СКАЧАТЬ