Драматургия фильма. Л. Н. Нехорошев
Чтение книги онлайн.

Читать онлайн книгу Драматургия фильма - Л. Н. Нехорошев страница 22

Название: Драматургия фильма

Автор: Л. Н. Нехорошев

Издательство: ВГИК

Жанр: Учебная литература

Серия:

isbn: 5-87149-113-8

isbn:

СКАЧАТЬ по парку героини звучит ее же, но детский голос.

      2. Внутрикадровое сопряжение рядов также создается несколькими способами:

      а) совмещением одного изобразительного плана с абсолютно другим звуковым: в фильме И.Бергмана «Молчание» на первом крупном плане мы видим одну из героинь – Эстер, а на очень заднем, трудноразличимом плане – ее сестру Анну с сыном Юханом: мы смотрим на лицо Эстер, а слушаем разговор Анны с мальчиком;

      б) несовпадением речи персонажа с его физическим действием: в фильме «Сны Аризоны» Э.Кустурицы есть сцена, в которой одна из героинь картины – Элен страстно целует красавца Акселя и при этом говорит: «Уходи, проваливай, я хочу, чтобы ты ушел!»

      «В кино персонажи говорят не то, что делают, – утверждал А.Тарковский. – И это хорошо. Поэтому диалог для сценария – совсем не то, что в прозе»[36].

      в) соответствием речи и изображения (как способа усиления одного другим – «принцип синхронности»): мы видим радостного Андрея Рублева с маленькой девочкой – великокняжеской дочкой, которая брызгает на него молоком, слышим ее смех и сначала за кадром, а потом внутри кадра слышим голос Рублева, произносящего гимн любви из послания апостола Павла к коринфянам: любовь долготерпит, милосердствует, любовь не завидует, любовь не превозносится, не гордится…

      Итак:

      Звукозрительный кинообраз – это полифоническое сопряжение рядов – изобразительных и звуковых.

      Какие выводы должны сделать из такого обстоятельства сценаристы?

      2.4. О сопряжении речи и изображения в сценарии

      Если в фильме сопрягаются звучащее слово (вообще звук) и картинка, то в отношении сценария следует говорить о соотнесении реплик (речи) с ремарками (изображением).

      Что такое сценарная ремарка?

      Ремарка (от фр. remarque – замечание, пояснение) – относительно краткое и точное описание того, что должно быть изображено на экране.

      В чем состоит своеобразие описательной части сценария по сравнению с ремаркой театральной и описанием прозаическим и стихотворным?

      Мы с вами помним, что образ в кино по сути своей – образ не литературный, а пластически-кинематографический.

      Поэтому в сценарном описании учитываются:

      а) экранность кино – в ремарке записывается то, что должно происходить на экране, что можно на нем увидеть и с него услышать (если это шумы или музыка).

      Сценарий предпочтительно пишется в настоящем времени. Особенно в драматических сюжетах, в которых действие происходит «здесь и сейчас». Вот как об этом говорится в американском руководстве для начинающих сценаристов: «В скрипте (режиссерском сценарии – Л.Н.) Джона Милиуса («Ветер и лев», 1975) все сцены написаны в прошедшем времени, что более характерно для беллетристики, так как общепринятый стандарт – настоящее время»[37].

      В ремарочной части сценария следует также учитывать:

      б) СКАЧАТЬ



<p>36</p>

Тарковский А. Сценарий // Андрей Тарковский: начало… и пути. С. 90.

<p>37</p>

Скип Пресс. Как питттут и продают сценарии в США. М.: Издательство Триумф, 2003. С. 100.