Драматургия фильма. Л. Н. Нехорошев

Чтение книги онлайн.

      А как соотносятся между собой на сценарной странице ремарка с репликой?

      В этом вопросе, конечно же, многое тоже зависит от избранной формы записи сценария, от индивидуальной склонности пишущего. И все же следует иметь в виду, что

      в) зрительское восприятие изображения, с одной стороны, и звука, с другой – неодинаково.

      В книге «Кинематограф и теория восприятия» Ю.Арабов пишет: «Между звуком и визуальным образом есть отличия, диктуемые их физическими характеристиками и особенностями человеческого восприятия. Прежде всего, скорость их пространственного распространения разная, визуальный образ «находит» нас быстрее. Участки головного мозга, заведующие декодированием визуальной информации, также включаются в работу быстрее участков, считывающих звук»[38].

      Такое различие в скорости восприятия изображения и звука находит свое отражение и в кинематографичности сценарной записи будущего фильма.

      Вместо:

      «Завтра я не приду, – говорит Сергей, отвернувшись от нее».

      Лучше:

      «Сергей отворачивается от нее.

      – Завтра я не приду».

      Что дает вторая форма взаиморасположения ремарки и реплики?

      Она верно прогнозирует последовательность восприятия изображения и речи в предполагаемом фильме. Во многих случаях делает ненужными слишком часто употребляемые в ремарках информационно-нейтральные слова: «говорит», «отвечает», «произносит» и т. д.

      В то же время включенность ремарки в реплику необходима в тех случаях, когда она (ремарка) сообщает произносимому нужную эмоциональную окрашенность.

      Например:

      – Горячая вода, – голос у Екатерины крайне недовольный, – на раненых кончилась…

      – Еще нагрейте…

      – Матушка, – со слезой в голосе возражает Екатерина, – дров в обрез, сами не моемся – для раненых экономим…