Драматургия фильма. Л. Н. Нехорошев
Чтение книги онлайн.

Читать онлайн книгу Драматургия фильма - Л. Н. Нехорошев страница 17

Название: Драматургия фильма

Автор: Л. Н. Нехорошев

Издательство: ВГИК

Жанр: Учебная литература

Серия:

isbn: 5-87149-113-8

isbn:

СКАЧАТЬ музыки с изображением. Вспомним опыты создания «цветомузыки» выдающимся русским композитором А.Скрябиным. А в наши дни – разного рода художественные инсталляции, исполнение музыкальных произведений в сопровождении картин, нарисованных на плоскости зданий пучками лазерных лучей. Однако все это выглядит, на наш взгляд, пока чистым аттракционом, лишенным внутреннего художественного единства и собственной органики. Для кино же сочетание движущегося изображения со звуком, наоборот, является органичным, смыслово оправданным и глубоко специфичным.

      1.2. Формы и виды звучащей речи в кино

      Формы звучащей речи в кинематографе

      1). Внутрикадровая речь – она звучит в пространстве сцены, и источник ее находится в кадре.

      2). Внекадровая речь – она звучит в пространстве сцены, но источник ее не находится в кадре.

      Схема 5

      3). Закадровая речь – источник ее может находиться или не находиться в кадре, но речь не звучит в пространстве сцены, ее слышат только зрители.

      Виды звучащей речи в кино

      1. Диалог

      Диалог (от греческого «di» – два, «logos» – слово) – обмен мыслями и сообщениями двух или нескольких персонажей сценария или фильма.

      2. Монолог

      Монолог (от греческого «monos» – один, единственный, «logos» – слово) – пространное сообщение одного из персонажей фильма или его размышление вслух.

      Монолог может быть обращен к другим персонажам, к самому себе, к зрителям.

      Различаются два вида монологов:

      – монолог-сообщение (заключительное объяснение психиатром феномена Бейтса в «Психо» А.Хичкока);

      – монолог-размышление (монолог Ивана Грозного у гроба царицы Анастасии; классический монолог-размышление – «Быть или не быть» Гамлета);

      Монолог-сообщение может переходить в размышление: в фильме «Сталкер» А.Тарковского монолог жены героя, обращенный непосредственно к зрителям, начинается с ее рассказа о том, как и почему она полюбила такого непутевого человека, а заканчивается рассуждениями о том, что «если бы не было в нашей жизни горя… счастья не было бы тоже, и не было бы надежды».

      Виды закадровой речи

      Если в построении видов внутри- (вне-) кадровой речи кино использовало традиции театральной драматургии, то в построении видов закадровой речи используются, прежде всего, традиции прозы и поэзии.

      Хотя и в театральной драматургии, особенно в прошлые времена, включая XIX век, широко практиковался особый способ выражения внутренних мыслей и чувств героев пьесы: имеются в виду реплики «aparte» (франц.) – сказанные «в сторону», как бы «про себя» или для зрителей. Вот у А.Чехова, например, в «Предложении»:

      Ломов…Неоднократно я уже имел честь обращаться к вам за помощью, и всегда вы, так сказать… но я, простите, волнуюсь. Я выпью воды, СКАЧАТЬ