Рисунок. Николай Лесной

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ основа. Чтобы разобраться с этим, возьмем лоскут ткани прямоугольной формы. Изначально он представляет собой плоскую поверхность. Сравним этот лоскут с листом бумаги. Плоский лист бумаги можно смять, так что он превратится в набор мелких плоских площадок, разделенных между собою ребрами. Но можно плоский лист превратить в криволинейную поверхность. Возможны два типа, в данном случае, криволинейных поверхностей – цилиндрическая и коническая. Цилиндр – свернуть бумагу в трубку, конус – кульком или рупором. Других возможностей нет. Подобным же образом ведет себя и ткань, только она менее упруга, чем бумага. На ткани могут образовываться чистые цилиндрические и конические поверхности. Цилиндрические – штора, конические – закрепленный в одной точке, свободно висящий лоскут материи.

      Чаще всего мы имеем дело с более сложными сочетаниями складок. При воздействии сторонних сил эти «цилиндры» и «конусы» изгибаются «ломаются». Таким образом, рельеф драпировки представляет собой сложное сочетание «сломанных цилиндров и конусов». При этом образуются узлы двух типов. Точнее, это узлы одного типа, только второй тип – это изнаночная сторона первого.

      Чтобы легче было понять, как передавать выпуклость и вогнутость рельефа складок, следует обратиться к принципу «обрубовки», по которому сложные криволинейные поверхности сравниваются с гранеными, моделирующими в огрубленной форме криволинейные. Разграничивающие ребра появляются в самых выпуклых и вогнутых местах. Прорабатывать форму каждого участка ткани следует так же, как и форму цилиндров и конусов. Светотеневые переходы на выпуклостях должны быть контрастнее, чем в вогнутостях. Это передаст выступание – отступание поверхности ткани. За проработкой отдельных складок не следует забывать об общей форме поверхности драпировки. Светотень каждой отдельной складки необходимо подчинить общему светотеневому состоянию той или иной крупной поверхности драпировки, включающей целый ряд складок. Чтобы увидеть крупные членения драпировки лучше смотреть, щурясь или «распустив» зрение на всю натуру. Тогда отдельные детали выглядят размыто, зато крупные поверхности драпировочной массы хорошо различаются (рис. 13, 14, 15).

      Складки переднего плана изображаются контрастнее, чем удаленные в соответствии с законом воздушной перспективы.

      При использовании тонированной бумаги, помимо основного графического материала (уголь, соус, сангина, пастель, ретушь), возможно использование мела или белил в местах бликов. В таком случае тон бумаги будет соответствовать тону света, тени изобразятся основным темным материалом, в проработке рефлексов можно использовать материал, промежуточный по темноте между тоном бумаги и темнотой основного материала.

      Пример: сочетание мела, угля, сангины или сочетание черного и серого соуса, мела. Для мягких материалов лучше использовать шероховатую бумагу.

      Этапы выполнения задания:

      1. Легкими линиями нанести видимые общие контуры драпировки, СКАЧАТЬ