Архитектор-художник Александр Игнатьевич Владовский. Текст монографии. Андрей Пономарев

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ завершаются ризалитами, украшенными нишами со скульптурами и барельефными композициями. Ризалиты венчают купола, созвучные куполу аванзала. В центральной части здания размещен полуциркульный в плане зал заседаний, который огибают дугообразные колоннады-лоджии.

      Оценивая проект Александра Владовского, конкурсная комиссия отмечала: «Прием по общему расположению оригинален и красив. Сообщение аванзала с прочими помещениями несколько стеснено колоннами; боковые же коридоры сообщаются с аванзалом не вполне удачными ломаными проходами. Такие же ломаные коридоры – в задней части плана, чем вызывается мало парадное сообщение (например, с приемными председателя Думы и председателя Совета министров). Группа помещений у царского подъезда мало разработана. (Все эти шероховатости могли бы быть легко устранены при дальнейшей обработке плана.)

      Распределение помещений Думы в трех этажах и 4-м полуэтаже вызывает удаленность многих помещений от главных помещений здания. Зал заседаний по форме, размерам, расположению лож и освещению представляется удачным. Фасад выдержан хорошо в стиле Empire. Средний купол немного жидок»75.

      Проект был удостоен IV премии.

      Семь архитекторов, представивших работы на конкурс, как и А. И. Владовский, обращались к существующим западноевропейским и американским образцам, находя в них прототипы для здания отечественного парламента. Реже использовался русский стиль, который в меньшей мере ассоциировался с традициями парламентаризма. Жюри конкурса отдало предпочтение неоклассике.

      Первой премии был удостоен проект однокурсника Владовского по Высшему художественному училищу, архитектора А. Дмитриева, сделанный в стиле классицизма. Из пяти представленных проектов, выполненных в русском стиле, пятой премии был удостоен только один – проект В. В. Суслова, признанного авторитета в архитектуре.

      Искусствовед В. Г. Басс отмечает: «Конкурсные проекты Лялевича и Владовского свидетельствуют не только о целостности видения, но и об органичном усвоении языка, композиционных принципов и образной системы французских зодчих эпохи Просвещения и Революции.

      Выбор проектов доказывает, что для цеха представление о масштабном общественном здании, предназначенном для демократической институции, связывается именно с архитектурой Grand Prix…“76, – замечая при этом о проекте А. Владовского: «…план с дугообразными колоннадами-лоджиями, протяженные крылья, экспансия в окружающее пространство, стремление «к захвату» территории, а также «пилоны» по сторонам центрального объема, ризалиты с барельефами, ниши со скульптурой, массивное перекрытие зала, мощный цоколь и лестницы-террасы – дань визионерству XVIII века.

      Впрочем, и строение плана, и объемно-пространственная композиция, и построение фасадов далеки от геометризма, картезианской ясности и уравновешенности проектов Grand Prix, а масштаб работы Владовского заметно уступает захватывающей СКАЧАТЬ