Черный квадрат. Супрематизм. Мир как беспредметность. Казимир Малевич

Чтение книги онлайн.

      До этой поры всегда художник шел вслед за вещью.

      Так и новый футуризм идет за машиной современного бега.

      Эти оба искусства: старое и новое – футуризм – сзади бегущих форм.

      И возникает вопрос: будет ли эта задача в живописном искусстве отвечать своему существованию?

      Нет!

      Потому что идя за формой аэропланов, автомобилей, мы будем всегда в ожидании новых, выброшенных форм технической жизни…

      И второе:

      Идя за формой вещей, мы не можем выйти к самоцели живописной, к непосредственному творчеству.

      Живопись будет средством передать то или иное состояние форм жизни.

      Но футуристы запретили писать наготу – не во имя освобождения живописи или слова к самоцели.

      А по причине изменения технической стороны жизни.

      Новая железная, машинная жизнь, рев автомобилей, блеск электрических огней, ворчание пропеллеров – разбудили душу, которая задыхалась в катакомбах старого разума и вышла на сплетение дорог неба и земли.

      Если бы все художники увидели перекрестки этих небесных дорог, если бы они охватили этот чудовищный пробег и сплетения наших тел, с тучами в небе – тогда бы не писали хризантемы.

      Динамика движения навела на мысль выдвинуть и динамику живописной пластики.

      Но усилия футуристов дать чисто живописную пластику как таковую не увенчались успехом.

      Они не могли разделаться с предметностью, что облегчило бы их задачу.

      Когда ими был наполовину изгнан с поля картины разум, как старая мозоль привычки видеть все естественным, – им удалось построить картину новой жизни вещей, но и только.

      При передаче движения цельность вещей исчезла, так как мелькающие их части скрывались между бегущими другими телами.

      И конструируя части пробегающих вещей, старались передать только впечатление движения.

      А чтобы передать движение современной жизни, нужно оперировать с ее формами.

      Что и осложняло выход живописному искусству к его цели.

      Но как бы там ни было, сознательно или бессознательно, ради ли движения или ради передачи впечатления, – цельность вещей была нарушена.

      И в этом разломе и нарушении цельности лежал скрытый смысл, который прикрывался натуралистической задачей.

      В глубине этого разрушения лежало как главное не передача движения вещей, а их разрушение, ради чистой живописной сущности, т. е. к выходу к беспредметному творчеству.

      Быстрая смена вещей поразила новых натуралистов – футуристов, и они стали искать средства их передачи.

      Поэтому конструкция видимых вами футуристических картин возникла от нахождения на плоскости точек, где бы положение реальных предметов при своем разрыве или встрече дали бы время наибольшей скорости.

      Нахождение этих точек может быть сделано независимо от физического закона естественности и перспективы.

СКАЧАТЬ