Поэтика русского рассказа конца XX – начала XXI века. Учебное пособие. О. В. Сизых

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ Заданная автором иерархия выявленных нами фрагментов, среди которых особо отмечается аллюзийный, составляет основу композиции повествования «Порыва».

      Известен прием «художественного хроматизма» в поэзии [Никитина, Шувалов, с. 51], понимаемый как повторение в различных местах текста одинаковых лексических единиц. Однако композиционная функция данного приема – создание целостного эмоционального впечатления – прослеживается и в прозаических текстах, как, например, в рассказе Л. С. Петрушевской. Повтор слов «дом», «домик», «дача», «квартира», «спальня» композиционно скрепляет рассказ, придает ему черты, присущие лирическому стихотворению.

      Обнаруживается и другой, мотивный, принцип построения текста, который раскрывает проблемно-тематическую универсальность аллюзивного поля «Порыва». Композиционной акцентностью в рассказе обладает максимально напряженный сюжетный момент – уход героини из дома, передающий имплицитный смысл – мотив одиночества.

      Расположение текстового материала у Л. С. Петрушевской определяется жанровой спецификой рассматриваемого рассказа, его новеллистичностью. Внутренняя связь частей текста подчинена авторской мысли о судьбе женщины, сочетающей разные модусы – лирико-драматический и иронический.

      Композиция «Порыва», формируемая аллюзией на известный текст, обусловлена образом современной женщины, доминантой которого выступает эмоционально-психическое содержание, что отражено и в заглавии произведения. Особенности нарратива с субъектной организацией текста, в центре которого – волнующая читателя судьба, лирически осмысленный образ героини, углубляют переживание «последней встречи» с дорогим человеком. Оказавшись в условиях современных реалий, тема бесприютности одинокой женщины чрезвычайно уплотняется благодаря лейтмотивному использованию слово-образа «порыв».

      Л. С. Петрушевская рассказывает о приключении одинокой дамы, «внешне выглядевшей бедолагой», которая, как отмечено выше, восходит к типу лирической героини А. А. Ахматовой с ее безответной любовью, не находящей понимания у возлюбленного и страдающей от этого. Лирический образ, созданный предшественницей, Л. С. Петрушевская осмысляет по-новому. Динамический способ подачи деталей рассказа вторит поэтике «Песни последней встречи». К их числу относятся:

      – спальня/дом;

      – перчатка/рука;

      – ступеньки лестницы в подъезде дома.

      Фраза «Постель являла собой полуостывшее поле битвы» косвенно соотносится с целой строфой «песни»:

      Я взглянула на темный дом.

      Только в спальне горели свечи

      Равнодушно-желтым огнем.

      Воздействие ахматовского слова на современное произведение обнаруживается в использовании исповедального мотива ухода из дома как расставания с любимым человеком навсегда. К финалу СКАЧАТЬ