Русская литературная критика конца XIX – начала XX века. Стратегии творческого поведения, социология литературы, жанры, поэтика. Учебное пособие. В. Н. Крылов

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ пародий как формы литературной критики[22]), проявляется в формах цитирования, авторской иронии. В этом аспекте нужно воспринимать творческое поведение 3. Гиппиус, К. Чуковского, отдельные фельетонные «опыты» А. Белого. К. Чуковского пресса начала XX в. назвала «городским» критиком («Всемирный вестник», 1908, № 7). «Литературно-эстетическая позиция К. И. Чуковского складывается в процессе переосмысления древних традиций творческого поведения в ироническом контексте искусства нового времени и органично связана с культурой первой четверти XX в., одной из основных примет которой является театрализация жизни. Значительная роль в оформлении запоминающейся манеры критика принадлежит творческому амплуа юродивого, внешними атрибутами которого в статьях Чуковского стали пересмешничество, пародийная стилизация и травестия»[23].

      Игровая стратегия в критике, включающая диалектику лица и маски, роли и амплуа, исповеди и создаваемого имиджа, близка критике современной.

      Но современная ситуация отличается от XIX–XX вв. тем, что слово критика теряет свою авторитетность, критика ускользает, как выразилась Н. Иванова. В этой связи говорят о ее кризисном состоянии, «кризисе легитимности»: критика отошла в значительной степени от граждански-просветительской роли, потеряла свое былое влияние в культуре и идеологии и пытается обрести новую роль и соответствующие ей методы, жанровые формы, язык (аналогичные процессы происходили в европейских странах несколько десятилетий назад).

      Если XIX–XX вв. критика была адресована более или менее единой общественности, то уже в 1990-е годы каждый из критиков оказывается тесно связанным со своей референтной группой. Поэтому творческое поведение современного критика напрямую зависит от редакционно-издательской политики СМИ. На первый план выдвинулись бытовавшие прежде на периферии рекламные функции. «Закон рынка состоит в том, чтобы рекламы было много и чтобы мода менялась постоянно. В результате изменились литературно-критические «роли», появились новые амплуа – критического кутюрье и рекламиста»[24].

      Критики стали осваивать полосы новых газет, еженедельников, глянцевых изданий, Интернета. Уже в 1996 г. заговорили о рождении новой газетно-журнальной критики, возникшей по принципу дополнительности к традиционной общественно-публицистической. Н. Иванова одной из первых обозначила новое направление содержания литературно-критических статей – обращение к литературному быту, прежде скрытому от глаз общественности (правда, еще в начале XX в. А. А. Измайлов в газете «Биржевые ведомости» писал о том, когда автор «Мелкого беса» Ф. Сологуб встает, обедает, купается и т. д.). Но пределы дозволенного, по сравнению с серебряным веком, несравненно расширились: «Описание сцен и скандалов, разыгрывавшихся на собраниях писателей, стало одним из новых жанров в «НГ». И – появился стиль этих писаний; внешне корректный, но по сути «стебный», по интонации СКАЧАТЬ