Master Shots Vol 2. Christopher Kenworthy

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      参考影片：《反抗军》（ Defiance），导演：爱德华·兹威克（Edward Zwick），派拉蒙优势电影公司，2008年出品。

      力量对比

      3

      1.2

      在门边

      冲突会让场景有意思，但有时候，冲突是突如其来的。这时候，你就得拍一些镜头把注意力集中在连续的故事和主要角色上。

      在电影《跨国银行》中，房间中的角色是突然出现的，尽管人物冲突随他而来，但我们还是要把重点放在其他角色对此的反应上。

      在场景最开始，给一个简洁的主镜头，说明一下诸位角色与门的位置关系。然后，再给克里夫·欧文（Clive Owen）一个过肩镜

      头，这个镜头相当低，用仰角表现出他就是故事中的英雄角色。

      只要演员布局合理，门两边的镜头切换就不会让人产生疑惑。最好的拍摄方法正如图所示：对焦在最远的角色上，其他两个角色

      是虚化的。拍摄的时候选用长焦镜头，这可以实现较浅的景深效果，并且可以清晰地捕捉到最远处角色的反应。

      其他角色的注意力甚至不在这个新出现的角色身上，这就暗示着这个场景主要是为了表现克里夫·欧文建立威信的过程，而并不

      是为了表现冲突本身。

      导演们都比较喜欢设计有门的场景，门可以被认为是某种待冲破的障碍。在这种障碍面前进行的对话就很具吸引力，因为观众不

      知道两方力量哪个占上风。这样的拍法远比让两个角色来到门前，走进去，再进行对话要有趣得多。

      拍摄这种场景的时候，布局其实很简单，要想获得最佳的效果，关键是要排演好每个演员注意的焦点。

      4

      第一章 冲突

      参考影片：《跨国银行》（ The International），导演：汤姆·提克威（Tom Tykwer），哥伦比亚电影公司，2009年出品。

      在门边

      5

      1.3

      受到冷落

      冲突越是微小，镜头就越需要精细。如果你需要一个角色被冷落在对话之外，一个简单的布局就可以实现这个效果。

      在电影《迷失东京》中，三个角色站成了一个三角形，间距几乎相等。但这样的位置并未表现出力量的平衡，反而是体现出一些

      不平均。因为三人中的两个是一对夫妻，他们本应该更亲近一些。

      为了突出这种力量的不均衡性，开场的镜头是从夫妻身后拍的，这样插入他们之间的人，就几乎处于画面的中间。对于观众来

      说，他们会觉得这个人很重要，也会清楚地知道这个人是插足进来的。

      下一个镜头，就把斯嘉丽·约翰逊（Scarlett Johansson）置于画面的中间，凭借先前的经验，你可能会觉得这样的布局会让她成为

      主导的人物，但是这一回，由于使用了长焦镜头近距离拍摄，这就使得其余两个人的脸变成画面的轮廓，把斯嘉丽·约翰逊框在了中

      间，他们在对话的时候，斯嘉丽·约翰逊一会儿看看这个，一会儿看看那个，出离了对话。

      在这种情况下，斯嘉丽·约翰逊是观众关注的焦点，但她不是其余两个角色的关注点，他们正谈得热火朝天。这样在保证中心演

      员关注度的同时，又将她冷落在了对话之外。

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