поползновения человека, пытавшегося вернуться на сцену, пресекались крупными корпорациями, занимающимися изготовлением актеров роботов и андроидов для театральных постановок, а также программированием телесериалов, телефильмов, художественного кино с участием нарисованных с помощью компьютерной графики диджитал-актеров. Индустрия производства роботов-актеров (гиноидов, фемботов, андроидов, биороботов, гуманоидов) приносила колоссальный доход. Роботы были более продуктивны, дисциплинированны, их – танцоров, певцов, комедийных актеров, трагиков – изготовляли под определенные функции. Роботы раскупались сотнями каждый месяц, их заказывали все театры и киностудии Зоны толерантности. Большой популярностью пользовались актеры-симулякры – роботы-двойники знаменитых актеров прошлого – Мэрилин Монро, Арнольда Шварценеггера, Чарли Чаплина, Вивьен Ли, Андрея Миронова, Александра Абдулова, Джульетты Мазины и так далее. Кроме того, электронные диджитал-актеры, нарисованные человеком или компьютером, пользовались популярностью у зрителей, так как фильмы с их участием часто представляли собой игру или «незавершенное действие», которое каждый человек при желании мог досоздать самостоятельно. Все сценарии к фильмам и спектаклям писали компьютерные программы. Все классические пьесы – Шекспира, Мольера, Чехова, Брехта – интерпретировались роботами, переформатировались, доводились до смыслового абсурда. Среднестатистический сингулярный человек был лишен фантазии, он лишь с удовольствием смотрел или читал то, что придумывали компьютер или программисты. Он с интересом участвовал в VR-спектаклях и фильмах, погружаясь в мир, придуманный компьютером, входя в запрограммированные «предлагаемые обстоятельства» вместе с роботами и диджитал актерами. Основным органом, транслирующим позицию производителей актеров-роботов, было Общество защиты виртуального и автоматического театра, ревностно следящее за тем, чтобы права корпораций не нарушались.
Скайкар Алекс приземлился на площадке, которая окольцовывала сороковой этаж Большого грифона и служила одновременно лоджией, обзорной площадкой, а также парковкой для двух ее скайкаров, а при необходимости там легко помещались и три-четыре машины гостей. Войдя в квартиру, в которой тихо играла электронная симфония программы «Ямус», Алекс отправилась на кухню, чтобы заказать себе ужин. Как и многие обитатели Зоны толерантности, Алекс не умела готовить, все делала за нее система «Умная кухня», которая называлась «Мой нежный цветок» или, по-японски, Watashi no yasashī hana (私の優しい花). Ее кухня была заказана в Японии, принадлежала к самому последнему поколению разработок в этой области и каждый месяц проходила процедуры обновлений. Подобная система была способна не только первоклассно готовить, но и убирать, мыть, заказывать нужные продукты в супермаркетах, в отсутствие Алекс принимать товары по специальному лифту для доставки, расплачиваться. Кухня
СКАЧАТЬ
