Джон Кейдж. Роб Хаскинс
Чтение книги онлайн.
Читать онлайн книгу Джон Кейдж - Роб Хаскинс страница 11
Название: Джон Кейдж
Автор: Роб Хаскинс
Издательство: ""Ад Маргинем Пресс""
Жанр: Биографии и Мемуары
Серия: Критические биографии
isbn: 978-5-91103-277-7
isbn:
Подобно тому как Кейдж-подросток восхищался таинствами и пышными ритуалами Либеральной католической церкви, теперь он благоговеет перед парадоксами Шёнберга-преподавателя. Когда студенты в упражнениях по контрапункту следовали правилам слишком строго, Шёнберг говорил, что нельзя относиться к правилам так серьезно, а если позволяли себе некоторую свободу, то ругал за нарушение правил. На другом занятии по контрапункту произошел такой обмен репликами:
«Мы должны были решить одну частную задачу, которую он поставил, и, закончив, отвернуться, чтобы он мог проверить правильность решения. Я сделал, как было велено. Он сказал: “Хорошо. Теперь найдите другое решение”. Я нашел. Он сказал: “Другое”. Я опять нашел. И снова он сказал: “Другое”. И так далее. Наконец я сказал: “Больше решений нет”. А он спросил: “Какой принцип лежит в основе всех этих решений?”»[52]
Этот вопрос преследовал Кейджа, и он нашел ответ, который его удовлетворил, только гораздо позже.
Все время учебы Кейдж считал своей ахиллесовой пятой слабое понимание гармонии. Во время майской встречи Шёнберг заявил, что один из его старших учеников мог бы помочь Кейджу восполнить то, чего тот не знает. Осенью, однако, Кейдж снова столкнулся со своим bête noire[53] во время сессии, которая станет последним курсом у Шёнберга. Проявлять преданность Шёнбергу становилось все труднее: супружеская жизнь брала свое, и новые интересы, в частности музыка для ударных, становились несравненно важнее шёнберговских тоноцентрических взглядов на композиторское искусство. В конце концов учитель и ученик оказались в тупике.
«Когда я проучился у него два года, Шёнберг сказал: “Чтобы писать музыку, нужно иметь чувство гармонии”. Я пытался объяснить ему, что у меня нет чувства гармонии. Он говорил на это, что без чувства гармонии я буду постоянно натыкаться на некое препятствие, на стену, которую невозможно преодолеть. Я отвечал, что в таком случае посвящу жизнь тому, чтобы биться головой об эту стену»[54].
Все композиторы из шёнберговского пантеона великих, особенно Бетховен и Вагнер, внесли заметный вклад в развитие гармонии; «эмансипация диссонанса» самого Шёнберга неизбежно привела к наиболее радикальному ее преобразованию, какое только можно вообразить. Безразличие Кейджа к гармонии должно было потрясти его до глубины души. Со своей стороны, Кейдж все больше углублялся в новую область, которая никак не соотносилась с интересом Шёнберга к гармонии: музыка для ударных. Премьера «Ионизации» Вареза, первого крупного сочинения исключительно для ударных, состоялась в Нью-Йорке в 1933 году и вызвала чрезвычайный интерес в музыкальной среде, отражением которого стала в том числе и пьеса Ostinato СКАЧАТЬ
Источник этого замечания – одно письмо Ятса Кейджу 1953 года; упоминаемая встреча предположительно состоялась за несколько лет до смерти Шёнберга. См. указание на это в: Hicks.
Cage, John.
Предмет ненависти. –