Библейские мотивы. Сюжеты Писания в классической музыке. Ляля Кандаурова
Чтение книги онлайн.

Читать онлайн книгу Библейские мотивы. Сюжеты Писания в классической музыке - Ляля Кандаурова страница 22

СКАЧАТЬ Ватто (1684–1721) – французский живописец, один из основоположников и крупнейших мастеров стиля рококо.

      21

      Более ранний, около 1710 г.

      22

      Ансамбль был упразднён указом Людовика XV 15 лет спустя, в 1761 г.

      23

      Больше об этом времени см. в главе 22 о Георге Филиппе Телемане.

      24

      «Гробница месье Люлли» («Le Tombeau de Monsieur de Lully»), 1712.

      25

      Дансантность (от фр. dansant – «танцевальный») – свойство балетной музыки, определяющее её пригодность и удобство для танца; оставалось чрезвычайно важным вплоть до конца XIX в.

      26

      Нормой это стало гораздо позже, лишь во второй половине столетия, когда появилась целая плеяда балетмейстеров-реформаторов, рассматривавших в качестве главного выразительного медиума музыкально обусловленный жест и пластику.

      27

      Мари Салле (1707–1756) – одна из балерин-визионерок XVIII в. С искусством Салле связаны танцевальные интермедии в операх Генделя («Альцина» и «Ариодант»); для неё в оперу «Верный пастух» был добавлен хореографический пролог, который можно считать дополнительным действием. Салле экспериментировала с пантомимой; выступая в «Альцине» в Англии, позволила себе выйти на сцену в костюме Амура, отсылавшем к античной скульптуре, – трико с драпировкой. Скандал был таким, что Салле была вынуждена покинуть Лондон и возвратиться в Париж.

      28

      Соавтором зятя Ребеля – Мишеля Ришара Делаланда – в первых «Стихиях» был композитор Андре Кардинал-Детуш.

      29

      Помона – римская богиня древесных плодов и изобилия.

      30

      Иногда его называют Псевдо-Аристотелем (Лосев А. Ф. История античной эстетики. Ранний эллинизм. Том V. – М.: Искусство, 1979. http://psylib.org.ua/books/lose005/txt64.htm.).

      31

      Лур – барочный французский танец в умеренном темпе и степенном, церемонном характере.

      32

      Чакона – старинный карнавальный танец иберо-американского происхождения. Расценивался во французской музыке как гротескный и «варварский», связанный с экзотизированной «испанщиной», однако серьёзнел на протяжении десятилетий. Чаконы (как и огонь) производят одновременно подвижное и гипнотизирующе статичное впечатление, т. к. основаны на безустанно повторяющейся фигуре в басу.

      33

      На современных записях порядок частей во второй половине сюиты может варьироваться. Например, британец Кристофер Хогвуд и ансамбль «Академия старинной музыки» играют пьесы в авторском порядке (1980); Рейнхард Гёбель и его ансамбль Musica Antiqua Köln помещают выход Амура после «Соловьёв», заканчивая весёлыми тамбуринами (1995); Берлинская академия старинной музыки (Akademie für Alte Musik Berlin) второй раз играет «огненную» чакону в завершение цикла (2010); Жорди Саваль со своим ансамблем Le Concert des Nations также заканчивает цикл тамбуринами (2016).

      34

      Об этом см. в главе 16 о Петере СКАЧАТЬ