Большой театр. Золотые голоса. Татьяна Маршкова
Чтение книги онлайн.
Читать онлайн книгу Большой театр. Золотые голоса - Татьяна Маршкова страница 78
Название: Большой театр. Золотые голоса
Автор: Татьяна Маршкова
Жанр: Биографии и Мемуары
isbn: 978-5-6994-7640-4
isbn:
Студенткой третьего курса Гаврилова получила диплом на Всесоюзном конкурсе вокалистов имени М.И. Глинки. А через год, после выступления на Международном конкурсе имени П.И. Чайковского, к ней подошел очарованный ее голосом народный артист СССР Евгений Райков, в то время директор оперной труппы Большого театра, и предложил прослушаться в стажерскую группу. Таково было и настояние ее педагога. На третьем туре в Большом театре она впервые в жизни пела с оркестром (исполняла речитатив и балладу Недды из оперы Р. Леонкавалло «Паяцы»), и в сентябре 1990-го была зачислена в стажеры. На следующий год, окончив консерваторию, стала солисткой оперы.
«Евгений Онегин». Татьяна – М. Гаврилова, Гремин – В. Маторин
Проникновенное лирико-драматическое сопрано редкой красоты и выразительности, прекрасная вокальная школа, актерское дарование, сценическое обаяние позволили певице быстро занять ведущее положение среди сопрано и выходить на легендарную сцену как минимум четыре раза в месяц. После первой крупной работы, предложенной ей главным дирижером театра А.Н. Лазаревым – партии Оксаны в опере Н.А. Римского-Корсакова «Ночь перед Рождеством» (1990) она получила роль Татьяны в новой тогда постановке «Евгения Онегина» (1991, режиссер Б.А. Покровский), впервые исполнив эту любимейшую впоследствии партию на гастролях Большого театра в нью-йоркском Метрополитен-опера (это были ее первые зарубежные гастроли), а в марте 1992-го спела ее на сцене Большого на юбилейном вечере в честь Галины Вишневской. Роль пушкинской Татьяны стала не просто попаданием «в десятку», но одним из самых больших достижений артистки, поставивших ее в ряд лучших создательниц этого образа на оперной сцене. До сих пор, несмотря на напластования времени, Татьяна Гавриловой остается на сцене такой, какой хотел ее видеть Б.А. Покровский, убеждая, что «Онегин» есть символ великой русской духовной культуры, внушая на репетициях: «Татьяна молода, живет беспечно: дома покой, тихие сельские радости. Она окружена любовью близких, обожает няню. И потому она должна быть светлой девочкой, и страдания ее светлы, а не трагичны». По признанию певицы, школа великого режиссера воспитывала не просто певца, но – личность, а работа с Борисом Александровичем была и творческой мукой, и наслаждением одновременно.
Еще на заре своего творческого пути, в начале 1990-х, певица выступает во многих премьерных спектаклях, исполняя партии Маргариты в «Фаусте» Ш. Гуно, Агнессы Сорель в «Орлеанской деве» П.И. Чайковского, Войславы в опере-балете «Млада» Н.А. Римского-Корсакова, с большим успехом поет Земфиру в «Цыганах» С.В. Рахманинова, Леонору в «Трубадуре» Дж. Верди. Дирижер-постановщик «Фауста» в Большом Ю.Л. Кочнев после премьеры спектакля отмечал мастерство недавней выпускницы консерватории: «М. Гаврилова – отличный профессионал. Она прекрасно владеет голосом и уже обладает опытом СКАЧАТЬ