Русское искусство конца XIX – начала XX века. Марина Москалюк

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ Шехтеля 1890-х годов нашли свое воплощение типичные символические устремления к созданию иллюзорной реальности, навеянной и пронизанной средневековыми легендами и мистикой, намеренно противопоставленной повседневности. Его готические столовые, гостиные, кабинеты, лестницы как бы родились из грез, размышлений, меланхолической декадентской тоски о нездешних духовных сущностях.

      Переход к новому архитектурному языку произошел в 1900 году, когда архитектор выполнил проект здания типографии А.А. Левенсона, выдержанный в формах любимой им готики, но создал там внутреннюю лестницу в совершенно иной манере. Это было во многом связано с поездкой Шехтеля в Париж, где 14 апреля 1900 года открылась Всемирная выставка, почти на целый год взбудоражившая художественную среду всей Европы. Шехтель был награжден серебряной медалью. Гигантская выставка и новые постройки Парижа произвели на зодчего большое впечатление. Вернувшись, он создал лестницу в строящемся здании типографии Левенсона, пластика которой явственно перекликалась с формальным языком модного парижского особняка известной певицы Иветт Жильбер на бульваре Бертье (особняк в целом производил впечатление выполненного из пластилина).

      Самым значительным произведением Ф.О. Шехтеля в русле национального романтизма стала перестройка здания Ярославского вокзала в Москве (1902–1904). Асимметричность пластичного объема естественно вписывалась в живописное, разнохарактерное городское окружение. Впечатляющая сила крупной формы основных объемов вокзала дополнена энергичной лепкой деталей, преувеличенных, но все же не переходящих за грань, отделяющую монументальную архитектуру от гротеска. Метафоричность образа и его яркая эмоциональность сближают сооружение с архитектурными произведениями Васнецова и особенно Малютина. Однако здесь прямая иллюстративность исчезла, метафора создана средствами, характерными для архитектурного языка. Выразительна сложность силуэта высоких кровель, энергично выделены порталы входов. Языком архитектурной формы Шехтель стремился выявить не столько назначение здания, его тип, сколько образ русского Севера, той цели, к которой ведет дорога, начинающаяся вокзалом. К конкретным прообразам Шехтель не обращался – он создал ассоциацию скорее былинно-сказочную, чем связанную с некоей исторической, временной конкретностью. В преувеличенной эмоциональности образа есть и нечто от смутных и тревожных настроений рубежа веков, есть предчувствие близящихся «неслыханных перемен».

      В июне 1900 года Ф.О. Шехтель создал проект особняка С.П. Рябушинского, после чего стал самым известным архитектором Москвы. Виртуозное владение пространством позволило Шехтелю с блеском реализовать в особняке Рябушинского принцип организации помещений по спирали, вокруг спиралевидного завитка его великолепной мраморной лестницы-волны. Тонко чувствуя новое место, которое занял орнамент в стиле модерн, часто имевший формообразующее значение СКАЧАТЬ