Современные стратегии британской политической коммуникации. С. С. Бодрунова

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ на беспорядок в политике и (до недавнего времени) к каждому моменту, когда растет вероятность избрания лейбористского правительства»[324]. Этот фрейм влияет на сознание в том числе сегодня – в частности, он сработал, когда Тони Блэр столкнулся с критикой деятельности правительства в области реформы NHS[325];

      5) складыванием «кризисного нарратива» в таблоидной прессе. Социолог Колин Хэй отмечает, что именно таблоиды задали вектор рассмотрения «зимы недовольства» как кризиса государственности в стране, «которой невозможно управлять»[326]. Анализ Хея демонстрирует, что позиция «новых правых» во главе с Тэтчер во многом строилась на разъяснении того, что «зима недовольства» – не кризис правительства, но проявление более фундаментального кризиса правления, и на этой волне Тэтчер смогла победить, пообещав структурные перемены во власти.

      3.2. Маргарет Тэтчер и персональная политикокоммуникативная ситуация

      В целом 1970-е годы можно назвать годами коммуникативной стагнации – или «затишья перед бурей». Пришедшая к власти в 1979 году администрация во главе с Маргарет Тэтчер, усвоившей уроки «зимы недовольства» и мыслившей в категориях стратегии, открыла новую эпоху в британских элитарных коммуникациях. Первые два срока правления Маргарет Тэтчер сопровождались элементами резкой медиатизации политико-административного и парламентского процессов. Их удобно исследовать на примере двух кризисов первой половины 1980-х: внешнеполитического и внутриполитического. Это англо-аргентинский вооруженный конфликт на Фолклендских островах и история подавления правительством тред-юнионизма.

      3.2.1. Медиатизация Фолклендского конфликта

      Рассмотрим сначала первый из них. Причины и ход конфликта описаны в многочисленной литературе. Из нее ясно, что целью организации освещения войны было не допустить отклонений от правительственной линии пропаганды, которая базировалась на двух главных стереотипах – «аргентинского агрессора» и «матери-Британии, борющейся за права населения Фолклендов». Поэтому на месте военных действий был введен режим жесточайшей цензуры, поддержанный двойной цензурой Минобороны в Лондоне и позицией Номера 10. В штабе британских войск был организован контроль:

      – над журналистами: 1) их объединили в пулы[327] и выдавали информацию порциями; 2) им был перекрыт доступ к островам – местом их «дислокации» стало военное судно «Гермес»[328]; 3) некоторые журналисты, например знаменитый военный фотограф Дон МакКаллин и журналист Родди Ллевелин, не получили аккредитации; 4) съемку островов проводили только операторы и фотографы Министерства обороны[329]; 5) действовал запрет на интервью[330];

      – над количеством передаваемой информации. Журналист «Обзервера» Джулиан Барнз отмечает следующие элементы контроля[331]:

      1) «репортажи цензурировались, СКАЧАТЬ