Катехизис действительности. Дмитрий Шершнёв

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ свои недостатки?

      Их нет.

      Что ты пожелаешь молодым родителям, воспитывающим своих детей?

      Продолжайте в том же духе. 12.08.2016 г.

      Завязав подаренный амулет себе на запястье и забрав рюкзак, Сергей спустился на ресепшн, охраняемый пожилой вахтёршей. Вахтёрша спала на диване, накрывшись покрывалом и положив под голову свёрнутую зимнюю куртку. Отголоски её утробного храпа разбегались по лестничным площадкам, отражались от окрашенных стен и разбивались об оплёванные ступеньки лестницы. Рядом с диваном вахтёрши стоял приземистый шкаф со стеклянными дверцами. Внутри него, на вбитых прямо в стенку шкафа гвоздях, висели ключи с номерами комнат. Сергей тоже повесил ключ от своей комнаты на свободный гвоздь.

      На шкафу он увидел визитки педиатра, расписание поездов на глянцевой бумаге и раскрытый толстый журнальчик карманного формата.

      Сергей заглянул в разворот журнала и прочитал заголовок: «Интервью милейшей Анны Хитрик, лидера группы „Sunduk“, экс—коллектива „Детидетей“, выдающейся актрисы театра им. Я. Купалы»:

      Чем отличается беларуский театр от театров наших соседей – Литвы, Польши, Украины?

      Стандартным подходом, назовём это так. У нас нет такого свободного выбора у режиссёра начиная от пьесы и заканчивая каким-то режиссёрским ходом. И дело не в том, что, например, вот эти ходят без трусов по сцене. Есть масса пьес, в которых при желании можно увидеть неправильную идеологию, веру, да всё что угодно. Докопаться можно ко всему. У нас, к сожалению, это происходит. А там зачастую нет. Если бы мне сказали: «Пиши музыку только про это, и пой только такие песни». Мне было бы крайне тяжело. Это такие, неправильные рамки. И наши режиссёры в них поставлены.

      А за счёт того, что мы живём в данном месте, с данными традициями, условиями и так далее, то, может быть, не все хотят такой творческой свободы и в придачу ещё сами себя закрывают своими рамками, построенными из комплексов, страхов, непонятностей. Очень мало людей хотят что-то такое искать, в чём-то копаться. Есть стандарты, как, например, беларуская поп-сцена. Почему она отличается? Потому что у нас это попса, а там поп-музыка, даже в той же России. Есть качественная попса, другое дело, любишь ты такую музыку или нет. А нашу включаешь, слушаешь песню, потом следующую, и думаешь: «А, это уже другая исполнительница? Чёрт. А я думала, это одно и то же».

      Беларуский театр сегодня и двадцать лет назад, что изменилось, и изменилось ли что-то вообще?

      Я не помню беларуский театр двадцать лет назад. Я помню его лет пятнадцать назад. Он конечно изменился. Раньше, но это было больше двадцати лет назад, была четвёртая стена – основное правило, и люди вещали со сцены, разрабатывали диафрагму, и хороший артист считался таким хорошим артистом. Сейчас ищут больше киношных актёров, я бы назвала их более тонкими.

      Да, очень многим не хватает этой самой дыхалки и старшее поколение говорит: «Ничего не слышно, что они там шепчут со сцены». Но зато есть совсем другое. Четвёртая стена исчезла.

СКАЧАТЬ