Название: 10 кейсов для подготовки к школьному и муниципальному этапам ВсОШ по литературе
Автор: Н. Левитская
Издательство: Издательские решения
Жанр: Языкознание
isbn: 9785005676863
isbn:
Реальное – воображаемое
Пространство конкретное – условное
Сжатое – объёмное
Замкнутое – открытое
Земное – космическое
Внешнее – внутреннее
Географическое – онейрическое
Образы пространства – топос (пространство, характерное для какой- либо среды) и локус (конкретное малое пространство)
Хронотоп – связь времени и пространства (по М. Бахтину)
Примеры и некоторые разновидности хронотопов:
Дом – место покоя
Дорога – место временного движения
Перекрёсток – место и время встреч
Идиллический хронотоп – напр., время в родительском доме
Авантюрный хронотоп – испытания в чужом пространстве
Мистерийный хронотоп – погружение в преисподнюю
Карнавальный хронотоп – место временного переворачивания ценностей
Пример №1
Анализ рассказа Е. Замятина «Мамай»
«Мотив движения во времени при отсутствии движения в пространстве – один из сквозных мотивов, связывающих рассказ «Мамай» с другими замятинскими произведениями того же периода. В единую картину с «Мамаем» вписывается рассказ «Дракон» (1918 г): «На трамвайной площадке временно существовал дракон с винтовкой, несясь в неизвестное». Происходит некое нарушение единства: пространство – статично, тогда как время – динамично.
Разрушительная динамика дробит топос некогда цельного, монолитного Петербурга, на локусы, тяготеющие к автономии части («шестиэтажные республики»). Эта раздробленность и отличает Петроград от Петербурга. Петербург – монолитный, а Петроград – разбитый, разорванный. Такую оппозицию выстраивает автор. Она оказывается созвучной оппозиции «день – ночь».
Пример №2
Анализ рассказа С. М. Городецкого «Маскарад»
Хронотоп рассказа не ограничен пространством дома писателя, где собираются, пользуясь святочной свободой, герои литературных произведений. Хронотоп включает условно существующее художественное пространство, где до времени обитали образы, созданные воображением писателя Героева, пока не явились на суд своего автора. Так конкретное пространство, совмещаясь с вымышленным, рождает некоторое новое фантасмагорическое, в котором происходит карнавализация, смена ролей и масок. Если повествовательное время занимает менее суток, то художественное время значительно больше: это невымышленная жизнь книг и их героев, которые многие годы владели умами читателей. Художественное время дискретно. Герои-образы собираются у своего автора. Время ускоряется. Для передачи смены действий масок, которые в спешке покидают хозяйский дом, напоследок прихватив с ёлки сувениры на память, автор использует приём, который позже начнут применять в анимационных фильмах: подвижное СКАЧАТЬ