Звезды мировой оперы и мастера вокального искусства. На волнах радиопередач. Геннадий Голубин

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ style="font-size:15px;">      Голос А. Пертиле, по характеру лирико-драматический тенор, был сильным, сочным, красивым и большого диапазона. Поражали его верхние ноты, необычайно яркие и близкие по звучанию. А эмоции? Они били буквально через край. Будучи необычайно музыкальным, и обладая, видимо, феноменальной памятью, он учил партии очень быстро и держал в голове огромное количество ролей. Представьте на минуту, что только за период с 1921-го по 1928 гг. им подготовлено и спето на сцене 40 партий! Перечислю некоторые из них, в добавление к уже названным, это: Радамес, Альваро, Канио, Ричард, Каварадосси, Андре Шенье, Хозе, Пинкертон, Эдгар в «Лючии», Лорис и др.

      В 1921 г. перед А. Пертиле распахнулись двери «Метрополитен-опера».

      В том же году скончался великий Карузо, который бессменно открывал все сезоны в прославленном театре. Кто же теперь будет их открывать? И между преемниками, а их было совсем немного, разгорелась борьба за обладание пальмой первенства. Однако борьба фактически шла в средствах массовой информации между отдельными критиками и, конечно, между любителями вокального искусства, причем каждый выдвигал своего кумира. А их в тот момент было всего четверо: Б. Джильи, приехавший год назад из Италии и уже открывший сезон 1921 г., Д. Мартинелли, певший с Карузо в очередь, М. Флета, пожаловавший в «Мет» в 1923 г., и А. Пертиле, герой нашего рассказа. Премьером «Метрополитен» стал Беньямино Джильи, причем на долгие годы. Пертиле ждали в Италии, где его буквально носили на руках. Вскоре Нью-Йорк покинул и Мигель Флета. Таким образом, в двух сильнейших оперных театрах мира в 20-х гг. тенора, несшие на себе драматический репертуар, распределились так: в «Мет» пели Б. Джильи и Д. Мартинелли, а в «Скале» – А. Пертиле, М. Флета и Ф. Мерли.

      Итак, на долгие годы Аурелиано Пертиле становится первым тенором Италии. Небезынтересно заметить, что Пертиле, будучи в ореоле мировой славы, никогда не чванился, не разыгрывал из себя гения, а всегда оставался простым, добрым товарищем по сцене, вежливым и внимательным к другим. Не прошел А. Пертиле и мимо взыскательной английской публики. 1928-29 и 31-й гг. были ознаменованы триумфальными гастролями великого певца в «Ковент-Гардене». Но его всегда тянуло на родину. Воздух родной Италии благотворно действовал на всемирно известного тенора. Именно здесь, в родной «Скале», им созданы неповторимые шедевры. Вспомним Туридду в «Сельской чести», Вальтера в «Мейстерзингерах», Калафа в «Турандот», Фернандо в «Фаворитке». В опере Отторино Респиги «Потонувший колокол» А. Пертиле достигал вершины вокально-драматического искусства! Публику потрясало исполнение замечательного артиста. Его стилю была присуща яркая и потрясающая эмоциональность. Это был лучший артист итальянской оперной сцены!

      Я прошу вас, дорогие друзья, запомнить слова: яркая и потрясающая эмоциональность. И вот почему. В разных книгах мы находим разные и порой противоречивые отзывы об этом певце. Сейчас мы поспорим с одним автором. Вы же, в свою очередь, примете ту или другую сторону. Суть заключается вот в чем. Готовя эту передачу и вновь СКАЧАТЬ