и вскоре этот недостаток был устранен. Целую страницу можно было бы посвятить пению Карузо в дуэтах. Это целая страница в его творчестве. Многие певцы и певицы, последние особенно, и это естественно, мечтали петь в спектаклях с участием «золотого голоса». А уж быть его партнершей… далеко не многие удостоились такого счастья! А вот наша Нежданова пела. К сожалению, в то время звукозаписывающая техника не была на том уровне, чтобы записывать спектакли, как это делается сейчас, причем элементарно. Но вот, что интересно. Если внимательно и в хронологическом порядке прослушать все 237 записей великого певца, то можно прийти к следующему выводу: с годами голос Энрико мужал, становился более грудным, приближался к драматическому тенору, обретал баритональные краски. К примеру, если слушать Карузо в дуэте с Титта Руффо, имею в виду «Отелло», то, не зная партитуры, можно просто растеряться – где поет тенор, т. е. Отелло, а где баритон, т. е. Яго. А ведь у Руффо голос был густой и мощный, ему были под силу и басовые партии, если бы он захотел их петь, конечно. Кстати, Карузо однажды заменил заболевшего артиста и спел басовую партию, пусть небольшую, но спел. Думаю, что баритональную уж мог бы спеть любую. Добавлю, что в конце своей карьеры, когда голос его стал мощным и густым, он, благодаря своей технике владения голосом, мог лирические куски петь идеально, т. е. в соответствии с замыслом композитора. Поэтому голос Карузо все же нельзя характеризовать как чистой воды драматический тенор – он мог петь все теноровые партии: и лирические, и драматические. Просто в начале своей карьеры он больше пел лирику. Впрочем, это удел многих теноров, если они разумно подходят к расходованию своих голосовых данных. О голосе Карузо написано много, но, признаться, и много противоречивого. Всегда вокруг великой личности ходит много легенд. Говорят и пишут, что у Карузо были басовые связки, а это значит, что они были длинными и толстыми. Да простят меня читатели, но мне часто приходиться выражаться профессиональным языком.
Ну, а как без этого? Ведь эти строки читают и вокалисты, в глазах которых мне не хотелось бы выглядеть дилетантом. Басовые связки, и у тенора? Парадокс? Безусловно. Поймите только одно. Обо всем сказанном я не могу утверждать в полной мере – я не «карузовед». Но самое интересное – одни пишут, что Карузо пел на сильно опущенной гортани, а другие, – что великий певец с повышением тона поднимал гортань все выше и выше. Пишут и о том, что Карузо пел, пренебрегая элементарными требованиями вокальной школы. Пишут и о том, что Карузо неправильным пением заработал себе узлы на связках. Что я могу сказать? Его голосовой аппарат был настолько индивидуален, что верхние ноты он брал, действительно, не считаясь ни с какой вокальной школой, по-своему, по-карузовски. На записях, которые мы слушаем, очень хорошо слышно, как Карузо часто сжимает гортань, а это действительно противоречит элементарным канонам вокальной школы.
Может поэтому Карузо не смог преподавать? Пишут, что его единственный ученик, обладавший шикарным
СКАЧАТЬ
