El arte del revelado. Fran Nieto

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      Resumiendo

      Proceso

      Recorte y nivelación

      Correcciones de lente y perspectiva

      Perfil de color

      Exposición

      Equilibrio de blancos

      Blancos y Altas luces

      Negros y Sombras

      Contraste

      Claridad y Textura

      Saturación / Intensidad

      Eliminación de manchas y ojos rojos

PASO A PASO

      Partimos de una imagen aparentemente sobreexpuesta. El histograma está muy derecheado sin apenas tonos medios. Buscamos un revelado que expanda los tonos hasta alcanzar la mayor densidad posible en los más oscuros al tiempo que mantenemos la saturación máxima de los tonos amarillos, centro de interés de la foto. El fondo debería mantener un alto nivel de luminosidad para seguir pareciendo blanco puro. También deseamos eliminar las pequeñas manchas que presenta la hoja.

      67. Al aplicarle el perfil de Cámara Paisaje a la imagen con el aviso de sobreexposición activado se nos muestra mucha superficie quemada, no solo en el fondo sino también en partes importantes de la flor. Apreciamos un amplío hueco en el lado izquierdo del histograma, lo que sugiere que quizá habría sido mejor disparar al menos medio punto por debajo para evitar este problema.

      68. Sin embargo, un perfil más neutro como Adobe vivos consigue reducir muchísimo el problema, al tiempo que realza los tonos amarillos. Si nos fijamos bien en el histograma veremos que sobresale un poco el azul por su derecha, lo que indica que el ajuste de blancos, posiblemente, no es correcto.

      69. Aplicamos las Correcciones de Lente. En este caso la lente no figura en la base de datos de Adobe, pues se trata de una óptica macro descentrable, el 85 mm 1:2.8 MicroNikkor. No se aprecian distorsiones por lo que no será necesario hacer un ajuste manual. Tampoco es una óptica con aberraciones, pero en cualquier caso marcamos la casilla de Quitar la aberración cromática.

      70. Como quiero que el fondo sea blanco puedo hacer un ajuste de blancos directamente sobre una zona que no esté quemada. Al neutralizar las dominantes observo que la exposición era correcta. En realidad, el Raw no contiene zonas casi quemadas, simplemente era un problema de cálculo del histograma, basado en una temperatura de color inadecuada. Por eso es importante ajustar el equilibrio de blancos en el momento de la toma. Eso nos evitará futuros problemas y apurar al máximo el derecheo del histograma.

      71. Buscamos un aspecto de los tonos medios que nos satisfaga recurriendo a Exposición. A cambio el tono del fondo se vuelve más grisáceo. Nuestro histograma ya ha ganado mucha información.

      72. Ajustamos Blancos, con Alt presionada, para mantener los brillos de la flor completamente blancos.

      73. Altas luces en valores positivos no tiene un efecto muy evidente, pero en esta ocasión lo utilizaremos para mejorar la transparencia de las hojas.

      74. Llevamos Negros hasta el punto en que empezamos a perder textura en los canales rojo y verde (representado por los tonos amarillos) presionando la tecla Alt mientras movemos el tirador. No conviene saturar demasiado esa zona o perderemos su textura.

      75. Bajamos Sombras buscando una mayor separación tonal entre la zona iluminada y la que está en sombra.

      76. Subimos contraste hasta que percibimos que el blanco se vuelve más puro, que pierde su tonalidad grisácea. Normalmente se trata más de ajustarlo observando las sombras, pero en las tomas en clave alta es necesario atender a los tonos blancos. Al activar los avisos de Recorte de Iluminaciones y Sombras vemos que zonas han perdido completamente la textura.

      77. Ampliamos al 100 % una zona con buen foco y textura y la mejoramos con el tirador de Textura.

      78. Para ajustar el contraste de los tonos medios con Claridad, prefiero ver la imagen completa.

ELIMINACIÓN DE MANCHAS

      Una vez que la imagen ya tiene el aspecto deseado las posibles manchas del sensor se hacen más evidentes, por eso recomiendo eliminarlas al final СКАЧАТЬ