El arte del revelado. Fran Nieto

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СКАЧАТЬ el rojo y el verde. Cuando veamos píxeles de color blanco tendremos esa zona completamente quemada en sus tres canales, sin detalle alguno de textura. Esto no tiene por qué ser malo, cuidado, simplemente debemos valorar si es lo que deseamos.

      Puede ser que las luces queden demasiado brillantes una vez situado el punto de recorte del blanco, entonces utilizaremos la herramienta de Altas luces, bajando su valor hasta que nos guste el aspecto. Gracias a su algoritmo podemos recuperar incluso zonas que aparentemente estaban quemadas en la captura, pero con valores cercanos a -100 pueden surgir problemas de halos en las zonas de mayor contraste, así que es necesario estar atentos. Si necesitamos llegar tan lejos con el tirador y detectamos problemas, quizá sea mejor estrategia reducir algo el valor de Exposición, aunque ello suponga oscurecer los tonos medios.

      Si, por el contrario, la imagen la hemos tomado algo subexpuesta, necesitará un incremento de exposición que forzará a los píxeles situados por debajo del gris medio, a ocupar la parte derecha del histograma. Como ahora contamos con un histograma que se proyecta hacia el borde derecho, los ajustes de Blancos y Altas luces suelen necesitar valores más comedidos y casi siempre negativos. Los programas de revelado nos permiten incrementar una subexposición de la toma, pero a cambio de aumentar en alguna medida la percepción del ruido.

      53. El aviso de Recorte de Blancos nos indica, de forma muy visual, que tenemos tonos completamente blancos. Podríamos caer en la tentación de bajar un poco el tirador Blancos, pero como podemos apreciar no resuelve el problema, ni tan siquiera con valores de -100. Su cometido es subir el nivel de blanco y tiene poca utilidad para reducirlo.

      54. Es muy frecuente utilizar el ajuste de Exposición para bajar las luces altas, pero esa no es su función. Si lo hacemos sobre este Raw veremos que es necesario bajar demasiado el deslizador, tras lo cual ni tan siquiera un ajuste de sombras máximo logra recuperar un buen aspecto en la izquierda del histograma. Nos fijamos solo en los tonos medios para ajustar Exposición, ¡recuérdalo siempre! Por cierto, como puedes apreciar en la pared sigue existiendo textura. Vamos a seguir nuestro procesado para que luzca como se merece.

      55. La forma correcta de recuperar la parte más brillante de la pared es con Altas luces, que proporciona degradados suaves en la zona más extrema del histograma, aunque para ello tenga que inventarse tonos que no existen en la toma. No todas las cámaras tienen esta capacidad de “recuperar” luces, por eso es imprescindible que dediques un tiempo a conocer tu equipo y saber hasta dónde puedes seguir subiendo la exposición una vez que el aviso de zonas quemadas parpadea en la pantalla de tu cámara.

      56. Al recuperar la información nos han quedado los blancos algo oscuros. Podemos recuperar el aspecto de la luz intensa de la mañana con el deslizador de Blancos. La precisión del ajuste será total si mantenemos pulsada la tecla Alt mientras lo movemos. Lo que se vea negro estará bien expuesto y a medida que se van quemando los canales veremos los colores que los representan.

      57. Ya tenemos nuestro histograma con suficiente información tanto en las sombras como en las luces. El impacto de Blancos en las partes que estaban quemadas es nulo y mantienen la textura que conseguimos con Altas luces.

      Diferencia entre Blancos y Altas luces

      Es importante utilizar correctamente las dos herramientas, en el orden que hemos dicho. Blancos, con valores positivos y altos, afecta incluso a tonos situados en valores de 50 en el histograma. Su función es situar el punto de ruptura del blanco, o en caso de que la imagen no deba contener blanco puro, el límite derecho del histograma. Así de sencillo.

      Altas luces con valores positivos afecta al extremo derecho histograma en una franja mucho más limitada. Su misión es mantener el máximo nivel de textura en las luces y no influye tanto en los valores máximos del histograma.

      Con valores negativos el efecto de Blancos es mucho menos abrupto y mantiene la luminosidad del blanco puro, afectando fundamentalmente al tercio derecho del histograma. Altas luces se restringe a los valores más altos y es capaz de crear valores intermedios, con tal de mantener la sensación de continuidad del tono de esta zona.

      Sombras y Negros: ajuste del lado izquierdo del histograma

      El ajuste de recorte en el lado izquierdo del histograma corre a cargo de la herramienta Negros. Con valores negativos altos afecta bastante incluso a grises claros. En tomas muy derecheadas de bajo contraste puede ser necesario estirar mucho el histograma para conseguir valores en la zona de negro profundo.

      Para determinar sin duda el punto exacto donde nos interesa dejar el tirador podemos recurrir al mismo método que para blancos: mantener la tecla Alt pulsada mientras lo movemos. En este caso la pantalla aparecerá de color blanco y se irá oscureciendo con los canales que van perdiendo textura. El código de colores para informarnos de cómo se van perdiendo los diferentes canales es el mismo.

      Esta herramienta tiene poca capacidad para subir los tonos más oscuros en fotos subexpuestas, y en ningún caso afecta al negro puro. Sobre estos tonos más bajos resulta más eficaz Sombras, que consigue una mayor elevación de la curva, pero pierde terreno frente a Negros a partir del valor 8. En valores negativos casi no modifica la curva, pero hemos de tener en cuenta que a pesar de ello su efecto es bastante patente al tener esta zona del histograma poca información de por sí.

      58. Subo un poco el valor de Negros, representado en azul en la zona inferior de la tetera, para obtener la máxima información posible de las sombras. Sin embargo, dejo una pequeña zona de negro absoluto porque me parece que es lo adecuado para la parte más densa de la sombra. Si preferimos imágenes con mayor densidad en las sombras podemos aplicar valores negativos. Si nos gustan las sombras más mates bastará subir un poco el deslizador. A fin de cuentas, todo es una cuestión de estética personal.

      59. Sombras hará un gran trabajo en esta foto aportando muchísima información en el primer plano. Hemos de ser cautos y no aportar СКАЧАТЬ