Le IIme livre des masques. Remy de Gourmont

Чтение книги онлайн.

      Publié par Good Press, 2020

       [email protected]

      EAN 4064066087180

Table des matières

       PRÉFACE

       FRANCIS JAMMES

       PAUL FORT

       HUGUES REBELL

       FÉLIX FÉNÉON

       LÉON BLOY

       JEAN LORRAIN

       EDOUARD DUJARDIN

       MAURICE BARRÈS

       CAMILLE MAUCLAIR

       VICTOR CHARBONNEL

       ALFRED VALLETTE

       MAX ELSKAMP

       HENRI MAZEL

       MARCEL SCHWOB

       PAUL CLAUDEL

       RENÉ GHIL

       ANDRÉ FONTAINAS

       JEHAN RICTUS

       HENRY BATAILLE

       EPHRAÏM MIKHAËL

       ALBERT AURIER

       LES GONCOURT

       HELLO

       OU LE CROYANT

       BIBLIOGRAPHIE

      1898

      PRÉFACE

       Table des matières

      Si l'on croit nécessaire de connaître la méthode générale qui a guidé l'auteur dans cette seconde série de Masques, on se reportera aux pages placées en tête du premier tome.

      Goethe pensait:

      «Quand on ne parle pas des choses avec une partialité pleine d'amour, ce qu'on dit ne vaut pas la peine d'être rapporté.»

      C'est peut-être aller loin. La critique négative est nécessaire; il n'y a pas dans la mémoire des hommes assez de socles pour toutes les effigies: il faut donc parfois briser et jeter à la fonte quelques bronzes injustes et trop insolents. Mais c'est là une besogne crépusculaire; on ne doit pas convier la foule aux exécutions. Quand nous l'appellerons, ce sera pour qu'elle participe à une fête de gloire.

      Certains critiques ont toujours l'air de juges qui, leur sentence rendue, attendent le bourreau.

      «Ah! voici le bourreau! Nous allons faire un feu de joie et danser autour des cendres de nos amours!»

      Il n'y a plus besoin de bûchers pour les mauvais livres; les flammes de la cheminée suffisent.

      Les pages qui suivent ne sont pas de critique, mais d'analyse psychologique ou littéraire. Nous n'avons plus de principes et il n'y a plus de modèles; un écrivain crée son esthétique en créant son oeuvre: nous en sommes réduits a faire appel à la sensation bien plus qu'au jugement.

      En littérature, comme en tout, il faut que cesse le règne des mots abstraits. Une oeuvre d'art n'existe que par l'émotion qu'elle nous donne; il suffira de déterminer et de caractériser la nature de cette émotion; cela ira de la métaphysique à la sensualité, de l'idée pure au plaisir physique.

      Il y a tant de cordes à la lyre humaine! C'est déjà un travail considérable que d'en faire le dénombrement.

      27 février.