Черный квадрат (сборник). Казимир Малевич

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ и анатомия (слой дерева) стали важнее их сути и смысла.

      И эти новые положения были взяты кубистами как средства для постройки картин.

      Причем конструировались эти средства так, чтобы неожиданность встречи двух форм дали бы диссонанс наибольшей силы напряжения.

      И масштаб каждой формы произволен.

      Чем и оправдывается появление частей реальных предметов в местах, не соответствующих натуре.

      Достигая этой новой красоты или просто энергии, мы лишились впечатления цельности вещи.

      Жернов начинает ломаться на шее живописной.

* * *

      Предмет, писанный по принципу кубизма, может считаться законченным тогда, когда исчерпаны диссонансы его.

      Все же повторяющиеся формы должны быть опущены художником как повторные.

      Но если в картине художник находит мало напряжения, то он волен взять их в другом предмете.

      Следовательно, в кубизме принцип передачи вещей отпадает.

      Делается картина, но не передается предмет.

* * *

      Отсюда вывод такой:

      Если в прошедших тысячелетиях художник стремился подойти как можно ближе к изображению вещи, к передаче ее сути и смысла, то в нашей эре кубизма художник уничтожил вещи с их смыслом, сущностью и назначением.

      Из их обломков выросла новая картина.

      Вещи исчезли как дым для новой культуры искусства.

      Кубизм, как и футуризм и передвижничество, разны по своим заданиям, но равны почти в живописном смысле.

      Кубизм строит свои картины из форм линий и из разности живописных фактур, причем слово и буква входят как сопоставление разности форм в картине.

      Важно ее начертательное значение. Все это для достижения диссонанса.

      И это доказывает, что живописная задача наименьше затронута.

      Так как строение таких форм основано больше на самой накладке, нежели на цветности ее, что можно достигнуть одною черною и белою краской или рисунком.

      Обобщаю:

      Всякая живописная плоскость, будучи превращена в выпуклый живописный рельеф, есть искусственная красочная скульптура, а всякий рельеф, превращенный в плоскость, есть живопись.

* * *

      Доказательство в живописном искусстве интуитивного творчества было ложно, так как уродство есть результат внутренней борьбы интуиции в форме реального.

      Интуиция есть новый разум; сознательно творящий формы.

      Но художник, будучи порабощен утилитарным разумом, ведет бессознательную борьбу, то подчиняясь вещи, то уродуя ее.

* * *

      Гоген, убежавший от культуры к дикарям и нашедший в примитивах больше свободы, чем в академизме, находился в подчинении интуитивного разума.

      Он искал чего-то простого, кривого, грубого.

      Это было искание творческой воли.

      Во что бы то ни стало не написать так, как видит его глаз здравого смысла.

      Он СКАЧАТЬ