Черный квадрат (сборник). Казимир Малевич

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ выше, больше и ценнее все те люди, которые следуют своему времени.

      И реализм 19 века гораздо больше, чем идеальные формы эстетических переживаний эпохи Возрождения и Греции.

* * *

      Мастера Рима и Греции, достигнувшие знания анатомии человека и давшие до некоторой степени реально изображение:

      были задавлены эстетическим вкусом, и реализм их был опомажен, опудрен вкусом эстетизма.

* * *

      Отсюда идеальная линия и красивость красок.

      Эстетический вкус увел их в сторону от реализма земли, и они пришли в тупик Идеальности.

      Живопись у них есть средство для украшения картины.

      Знания их были унесены с натуры в закрытые мастерские, где фабриковались картины многие столетия.

      Вот почему оборвалось их искусство.

      Они закрыли за собою двери и тем уничтожили связь с натурой.

* * *

      И тот момент, когда идеализация формы захватила их – надо считать падением реального искусства.

      Ибо искусство не должно идти к сокращению или упрощению, а должно идти к сложности.

      Венера Милосская – наглядный образец упадка – это не реальная женщина, а пародия.

* * *

      Давид – <Микель>Анджело – уродливость:

      Его голова и торс как бы слеплены из двух противоположных форм.

      Фантастическая голова и реальный торс.

      Все мастера Возрождения достигли больших результатов в анатомии.

      Но не достигли правдивости впечатления тела. Живопись их не передает тела и пейзажи их не передают света живого, несмотря на то, что в телах их людей сквозят синеватые вены.

      Искусство натурализма есть идея дикаря – стремление к передаче видимого, но не создание новой формы.

      Творческая воля у него была в зародыше, впечатление же у него было более развито, что и было причиной воспроизведения – реального.

* * *

      Также нельзя считать, что дар воли творческой был развит и у классиков.

      Так как мы видим в их картинах только повторение реальных форм жизни в более богатой обстановке, чем у родоначальника дикаря.

* * *

      Композицию тоже нельзя считать за творчество, ибо распределение фигур в большинстве случаев зависит от сюжета: шествие короля, суд и т. п.

      Король и судья уже определяют на холсте места лицам второстепенного значения.

* * *

      Еще композиция покоится на чисто эстетическом основании красивости распределения.

      Так что распределение мебели по комнате еще не есть процесс творческий.

* * *

      Повторяя или калькируя формы натуры, мы воспитали наше сознание в ложном понимании искусства.

      Примитивы понимались за творчество.

      Классики – тоже творчество.

      20-ть раз поставить один и тот же стакан – тоже творчество.

      Искусство как умение передать видимое на холсте считалось за творчество.

      Неужели поставить на стол самовар тоже творчество?

      Я думаю совсем иначе.

СКАЧАТЬ