Марсель Дюшан. Беседы с Пьером Кабанном. Пьер Кабанн
Чтение книги онлайн.

Читать онлайн книгу Марсель Дюшан. Беседы с Пьером Кабанном - Пьер Кабанн страница 7

Название: Марсель Дюшан. Беседы с Пьером Кабанном

Автор: Пьер Кабанн

Издательство: Ад Маргинем Пресс

Жанр: Биографии и Мемуары

Серия:

isbn: 978-5-91103-507-5

isbn:

СКАЧАТЬ rel="nofollow" href="#n_13" type="note">[13], – имеет зеленый оттенок. Мне было интересно проследить процесс изменения цвета. Когда пишешь при зеленоватом освещении, а потом смотришь на то, что получилось, при дневном, всё оказывается более сиреневым, более серым, чем на самом деле, – приобретает тот самый колорит, в котором тогда писали кубисты. Это был простой способ ослабить тон, прийти к гризайли.

      Французская команда по шахматам. Ницца. 1930

      Второй слева в заднем ряду – Марсель Дюшан.

      Вверху и внизу его рукой указан возраст шахматистов.

      © Archives Marcel Duchamp

      Редкий случай, когда вы интересовались проблемами света.

      Да, но дело тут было не столько в свете, сколько в том, что он высветил – и тем самым меня просветил.

      Скорее в атмосфере, чем в источнике света?

      Ну да.

      В ваших «Игроках в шахматы» чувствуется сильное влияние «Игроков в карты» Сезанна.

      Да, но я уже стремился от него уйти. К тому же, должен вам сказать, всё менялось очень быстро. Кубизм увлекал меня каких-нибудь несколько месяцев. В конце 1912 года мои мысли уже были заняты другим. Я не столько верил во что-то, сколько набирался опыта. В 1902–1910 годах я плоховато держался на воде. Это были восемь лет упражнений в плавании.

      А Вийон оказал на вас влияние?

      И немалое, особенно поначалу, когда я занимался рисунком. Беглость его штриха меня восхищала.

      Поразительно, что в этот период коллективных поисков, когда художники сбивались в группы, даже в кланы, в которых обменивались результатами своей работы, своими открытиями и тревогами, когда огромную роль играли дружеские контакты, вы стремились сохранить свободу, дистанцироваться, уйти в тень. Вы дистанцировались не только от направлений, течений, идей (хотя и испытывали влияния, длившиеся, впрочем, недолго), но и от художников вообще. Тем не менее вы отлично разбирались в художественных движениях и без колебаний заимствовали у них всё, что могло оказаться полезным для разработки вашего собственного языка. Что двигало вами в это время?

      Крайняя любознательность.

      Окно на что-то другое

      Молодой любознательный, но не то чтобы революционный художник, каким вы были в 1911 году, с интересом смотрит на только что совершенный им шаг. Что меня поражает в двух ваших произведениях этого года – «Дульсинее» и «Сонате», – так это появление симультанности.

      Думаю, тогда я интерпретировал так кубизм. Сказалось и то, что я не владел ни перспективой, ни правильным размещением фигур. Но всё же главной причиной четырех- или пятикратного повторения в «Дульсинее» одной и той же фигуры, обнаженной, одетой, держащей букет, было стремление «растеорить» кубизм, дать ему более свободное истолкование.

      Я говорю о симультанности, потому что в это же время Делоне написал «Окно на город № 3», в котором впервые появились симультанные контрасты, развивавшиеся им позднее.

СКАЧАТЬ