Стих и проза в культуре Серебряного века. Юрий Борисович Орлицкий

Чтение книги онлайн.

      Цветов весенних милее жены, желанней девы, – о них мечты.

      Но кто изведал уклоны жизни до вечно-темной, ночной черты,

      Кто видел руку над колыбелью у над могильной, немой плиты,

      Тому понятно, что в бедном сердце печаль и радость навек слиты.

      Ликуй и смейся над вещей бездной, всходи беспечно на все мосты,

      А эти стоны: «Дышать мне нечем, я умираю!» – поймешь ли ты?

      Нетрудно заметить, что определить размер таких стихов непросто даже профессионалам (нередко и они делают ошибки), а стих приобретает чрезвычайную ритмическую усложненность, оставаясь при этом вполне в пределах силлаботонической метрики.

      Другой разрабатываемый Сологубом наряду с другими авторами ресурс традиционной метрики – разностопность; стихом, использующим строки разной стопной длины, написано почти треть стихотворений нашего поэта. Чаще всего это сочетания двух-, трех- и четырехстопных дву- и трехсложников, но встречаются и более сложные конструкции. Например, сочетание строк пяти- и одностопного ямба:

      двух-, пяти-, шести- и четырехстопного ямба:

      Наконец, в стихотворении 1906 г. «Степь моя!..» в первой строфе прихотливо сочетаются двух-, трех- и шестистопные хореи, а во второй и третьей – дольники с пропорциональной иктной длиной.

      Кроме разностопных метров, Сологуб обращается и к вольным вариантам силлабо-тонического стиха; вот пример его вольного анапеста:

      Вольный ямб Сологуб использует в своих баснях 1926 года.

      Так что, будучи автором в основном силлабо-тоничным, он ни в коей мере не может быть назван стихотворцем однообразным.

      Прежде чем перейти собственно к строфике, скажем несколько слов о сологубовской рифме; она тоже чрезвычайно интересна.

      В СКАЧАТЬ