Сюжетологические исследования. Игорь Витальевич Силантьев

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ нарративного уровня и обратиться к тексту, репрезентирующему позицию лирического субъекта, который здесь не равен герою или героине, а скорее сопряжен с авторским началом.

      Этот текст подчеркнуто выписан в фольклорной стилистике с характерным для нее приемом отрицательного сравнения: «То не красный голубь метнулся / … В темной туче метнулась зарница» (1; 434); «Не пушки в горах грохочут – / Гром по горам ходит» (1; 435).

      В финале стихотворения данный текст вступает в прямое взаимодействие с нарративом, своим смысловым развитием подготавливая новеллистический пуант баллады:

      Петухи поют по деревне, —

      То ли спросонья, с испугу,

      То ли к веселой ночи…

      Король сидит на крыльце хаты.

(Там же)

      В завершающей строфе позиция лирического субъекта отчетливо сопрягается с позицией героя. Героиня баллады теперь видима как бы двойным зрением – лирический субъект окружает ее восхищением, но это восхищение смешано с прагматическими оценками девушки, свойственными взгляду короля:

      Ах, хороша, высока Елена!

      Смело шагает она по навозу,

      Ловко засыпает коню корма.

(Там же)

      Мотив, укрепляющий все отмеченные смысловые движения текста, можно определить как мотив обновления.

      Свет незакатный. Позволим себе предположить, что ключевым мотивом данного стихотворения снова является мотив тождества, парадоксально реализованный на фоне мотива ухода и отсутствия, или редукции, как мы его называли ранее. Мотиву редукции в целом созвучна тема кладбища, могилы, смерти, прошлого, утраты, наполняющая стихотворение. Этот мотив звучит на протяжении всего текста и завершает его:

      В мире круга земного,

      Настоящего дня,

      Молодого, былого

      Нет давно и меня!

(1; 445)

      И вместе с тем этот мотив, как мы подчеркивали, преодолевается мотивом тождества:

      Не плита, не Распятье —

      Предо мной до сих пор

      Институтское платье

      И сияющий взор.

(Там же)

      И самое кладбище в семантическом поле мотива тождества обращается «царством радостных грез».

      О радость красок!.. Мотивы тождества и обновления как постоянного возвращения к тождеству задают движение смысла и темы в этом стихотворении: «О радость красок! Снова, снова / Лазурь сквозь яркий желтый сад / Горит…» (1; 445).[46] Заключительные строки стихотворения как нельзя лучше демонстрируют взаимодействие данных мотивов, выраженных в лирической модальности предвосхищаемого.

      …Нет, знаю.

      Нет, верю, Господи, что Ты

      Вернешь к потерянному раю

      Мои томленья и мечты!

(1; 446)

      Мы рядом шли… Мотив обновления задает основной вектор развития лирической событийности в этом стихотворении: герои его находятся в состоянии рождающейся влюбленности («Мы рядом шли, но на меня / Уже взглянуть ты не решалась»; «Уже полураскрытых уст / Я избегал касаться взглядом») (1; 447). И СКАЧАТЬ