Алгоритмы композиционного мышления в станковой живописи. А. В. Свешников
Чтение книги онлайн.

Читать онлайн книгу Алгоритмы композиционного мышления в станковой живописи - А. В. Свешников страница 23

СКАЧАТЬ рисунки 1,2. Геометрически правильная малая окружность воспринимается искаженно на фоне расходящихся линий (рис. 1). Квадрат на фоне окружностей кажется искривленным (рис. 2).

      Рис. 1

      Мы привыкли называть такие явления «иллюзиями», не принимая во внимание, что наше восприятие очень сложно и способно охватить весь объект целиком, воспринимая детали как части целого. Мы не складываем целое из элементов, – мы видим его сразу. Поэтому неверно называть это иллюзиями. Перед нами не ошибки зрения, а уникальная способность человека воспринимать элемент таким, каким он действительно является в контексте целого, увидеть его трансформацию в зависимости от тех или иных взаимосвязей[4]. Перед нами редкий случай зримого проявления тайны композиции.

      Рис. 2

      Окружность на рисунке 1 одновременно является окружностью и не является ею. Если вырвать этот элемент из контекста целого, то он, конечно, будет восприниматься окружностью, но если рассматривать его в контексте, то это окажется совершенно иная фигура, которой в геометрии нет названия. На первом рисунке мы одновременно видим окружность и «не-окружность», на втором – квадрат и «не-квадрат»! Парадоксально, но в зависимости от взаимосвязей с целым один и тот же элемент в одно и то же время для нашего восприятия является и не является самим собой.

      Приведённые примеры – не что иное, как наиболее простые изобразительные композиции, а их парадоксальные свойства – основные имманентные композиционные законы, которые по существу и определяют, с чем мы имеем дело, – с композицией или нет.

      Итак, в композиционной системе композиционные элементы многолики, «многосущностны». Они изменчивы, динамичны – достаточно измениться окружению – и они уже не те. Поэтому, выражаясь несколько метафорически, основное логическое правило здесь неприменимо: в композиции элемент «А» может одновременно и быть, и не быть элементом «В». На этом основывается сущность художественно-композиционного мышления, его иррациональное качество.

      В композиционном контексте элементы имеют другое значение, чем вне его структуры.

      Рассмотрим этот непростой и очень важный вопрос, без которого невозможно понять специфику художественно-композиционного мышления.

      Анализ вопроса о том, что композиционные элементы зависят от контекста, начнём с наиболее распространённых определений композиции и понятия «композиционный элемент».

      Предложенный в XV веке Л.Б. Альберти термин «композиция» многократно уточнялся, но единого определения до сих пор не существует. Приведем наиболее распространенные из них.

      Итак, композиция – это:

      1. сопоставление[5] форм, при котором они связываются в новое целое высшего порядка (Ф. Шмит);

      2. форма столкновения[6] различных художественных СКАЧАТЬ

<p>4</p>

Здесь мы наглядно сталкиваемся с всеобщим законом целостной системы. Входящие в состав воды, водород и кислород, соединяясь, приобретают иные качества, о которых мы мало что знаем, т. к. они поглощены свойствами воды. В «иллюзиях» или, вернее, в композиции мы видим и целое, и элементы в их новом качестве. Подробнее см. далее о работах А.Ф. Лосева.

<p>5</p>

Обратим внимание, что автор употребил термин «сопоставление», а не «соединение». Этим сводится к минимуму механический оттенок.

<p>6</p>

Еще более жёсткий термин.