Анимация и мультимедиа между традициями и инновациями. Материалы V Международной научно-практической конференции «Анимация как феномен культуры». 7-8 октября 2009 года, Москва. Коллектив авторов

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ предмет, как вещь. И секс, по замыслу режиссёра, – действие не духовное, а материальное. Поэтому во всех его фильмах в целом мы находим широкий диапазон шумов, которые может издавать само тело, тело в соприкосновении с предметами и в соприкосновении с другими телами. Шумы от почёсывания носа или уже упоминавшееся трение щетины о бархат указывает в этом фильме на одиночество человека. Но когда лицо или какая-то часть тела человека даётся крупным планом, то звуки, которые персонаж производит (тяжёлое дыхание, облизывание губ, пальцев, хрипение, кряхтение и др.) отчётливо ассоциируются с сексуальными действиями. Такие же ассоциации вызывают, например, звуки при лепке из глины, работе с клеем, надевании напальчников, чавканье карпов, укладывании кусков курицы в контейнер, переливании крови петуха.

      Средствами перехода в другой мир – мир наслаждения – для Пенсионерки и Безработного являются шкафы, стоящие в их комнатах; для Дикторши – объектив камеры, сидя перед которым и опустив ноги в таз с карпами, она испытывает оргазм; для Киоскёра – это экран телевизора, на котором он видит объект своего вожделения – Дикторшу; а для Следователя и Почтальона – места для уединения: сарай и собственная спальня. Кстати, предметный мотив шкафа и его дверец присущ и другим фильмам Шванкмайера. В «Конспираторах» внутренность шкафа становится местом, где персонажи реализуют свои тайные потребности. Так, Безработный в своём шкафу занимается самоудовлетворением, скрываясь непонятно от кого. Пенсионерка же выходит из шкафа в облике садистки, чтобы затем вершить расправу над куклой своего соседа. Получается, что в темноте закрытого пространства шкафа (полки, ящика, сарая) происходит трансформация персонажей, и они появляются перед зрителем в совершенно другом облике. Главные герои Безработный и Пенсионерка получают наслаждение в других местах, главным признаком которых является наличие руин. Безработный долго едет по пригородным полям, пока не добирается до полуразрушенного замка. Пенсионерка же для своих тайных садистских вожделений избирает разрушенную церковь. Именно здесь они переводят объекты своего вожделения в кукольное состояние. Эти персонажи явно составляют пару, при том, что в реальной жизни они испытывают друг к другу негативные чувства: он – страх и пресмыкание, она – презрение и ненависть. Каждый из них готовит куклы, но куклы с разными сексуальными ролями. Пенсионерка готовит куклу уродливого мужчины, похожего на своего соседа, а Безработный – зловещую маску петуха и куклу своей соседки.

      По мере того, как все шесть персонажей приближаются к заветной цели, начинает проявлять свою важнейшую роль в фильме музыка. Шванкмайер строго рационально подошёл к подбору музыкального тематизма как компилятор. Совершенно очевидна связь музыкальных тем с персонажами фильма – их шесть, как и действующих лиц. Для режиссёра важна также не только эмоциональная характеристика тем, но и то, к какой области музыкальной культуры тема-лейтмотив, закреплённая СКАЧАТЬ