Неизвестное о Марине Цветаевой. Издание второе, исправленное. Елена Айзенштейн
Чтение книги онлайн.

Читать онлайн книгу Неизвестное о Марине Цветаевой. Издание второе, исправленное - Елена Айзенштейн страница 22

СКАЧАТЬ Шах – / Беглянку», – оставляет она в окончательном тексте. Борьба с бытом непроста, она несет рубцы душевных ран, превращающиеся горящие столбцы слов: именно столбцами располагала Цветаева слова в тетради:

                                    Битв рубцы

      Стол, выстроивший в столбцы

      Горящие: жил багрец!

      Деяний моих столбец!

      Каждый столбец лирики вырос из живой правды чувств, каждая строка написана «чернотою крови, не пурпуром чернил» (I, 534) и воплощает огонь чувств, душевный жар – Неопалимую купину души поэта. Вот как выглядит поиск слова в заключительном стихе, где поэт уподобляет свою плоть древесному стволу:

      Так будь же благословен —

      Лбом, локтем, узлом колен

      Испытанный, – как пила

      В ствол / плоть / кость / грудь въевшийся – край стола!154

      Среди отвергнутых в процессе работы строк следующие:

      <О будь> же благословен

      Без новшеств и перемен

      О край где не я была

      Последняя – край стола!

      <…>

      Где и я была —

      Не пария – Край стола!155 («Стол», №1)

      Цветаева обыгрывает два значения слова: край как угол, грань стола – и – край как «местность». Стол для поэта – страна лирики, родина творческого роста.

      В третьем стихотворении цикла Цветаева говорит о своем почерке, трудном для чтения, но выражающем ее душу. Кому-то могут показаться нескромными цветаевские слова о красоте собственного письма, но каллиграфия в данном контексте метафора красоты и индивидуальности стиля, поэтической мысли: творчество сначала уподоблено труду пахаря, затем творческое поле стола становится образом всей России, голосом которой воспринимает себя поэт:

      Которую десятину

      Вспахали, версту – прошли,

      Покрыли: письмом красивей

      Не сыщешь в державе всей!

      Не меньше, чем пол-России

      Покрыто рукою сей.

(«Стол», №3)

      Сосновый, грошовый, садовый, бильярдный, базарный, железный, наколенный – в эпитетах, которые находит Цветаева для живописания творческого стола, воплощена природность, стихийность, страстность, игровая природа творчества. Стол – мифологема, через которую Цветаева говорит о созидательном смысле своей жизни: стихи растут и на паперти, и у края колодца, и у старой могилы. Рука и тетрадь – вот что вызывает зеленое поле лирического стола и молитву к Богу о лирическом Слове:

                                              даст

      Бог! Есть — Бог! Поэт – устройчив

      Всё – стол ему, всё – престол!

      Но лучше всего, всех стойче —

      Ты – мой наколенный стол!

(около 15 июля 1933/ 29—30 октября 1935). («Стол», №3)

      Читая четвертое стихотворение цикла, словно видишь скульптуру семижильного поэта, неотступно бьющегося СКАЧАТЬ

<p>154</p>

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 24, л. 29.

<p>155</p>

РГАЛИ, ф. 1190, оп. 3, ед. хр. 24, л. 27 об.