Честные папоротники. Виталий Шатовкин
Чтение книги онлайн.

Читать онлайн книгу Честные папоротники - Виталий Шатовкин страница 2

СКАЧАТЬ книжки. «Губы» в этом поле смыслов – и орган речи, и орган дыхания-жизни, и орган, которым можно с невероятно-первичной несомненностью, свойственной младенцу, удостовериться, что тепло и реальность мира – здесь рядом. Хочется сказать, что «губы» в этой поэзии – орган предельного телесного видения, расширенного в круг, в окружность жизни, ибо сквозь губы струится дыхание, сквозь их разомкнутость, сквозь их живую пустоту. И круг, окружность, сфера, снятые с формы губ наполняют ткань стихотворений, я бы даже сказал – переполняют их:

      и бохайское зеркальце водит по мертвому кругу, на

      который внахлёст высыпают из недр жемчуга…

      или

      Свет провисший, похожий на лампочку в

      майском жуке, он, готовый взбрыкнуть, округлится

      до водочной стопки

      или

      Кассандра шар из

      хрусталя катнёт – а он пологий, будто

      торс героя, сжимающий себя

      в водоворот —

      где шар, дитя круга, к тому же носит функцию гадательную (прячущуюся/являющую), стоя рядом с пророчицей Кассандрой.

      Структурная организация этой поэзии напоминает ячеистую сеть, не случайно «снящуюся», как и большинство вещей автору –

      Я в брошенной марле увидел густеющий луг, где в

      каждой ячейке зарыт одуванчика шорох

      Само стихотворение организовано, словно ячеистая плоскость, в которой, играя смыслами, прячутся-обнаруживают себя слова со сдвинутыми смыслами. Есть две формы подачи материала в поэзии: рассказ и показ, объяснение и созидание. Поэзии Шатовкина присущ как раз второй подход, собственно, поэтический, авангардный – созидание, выстраивание нового мира, нового поэтического объема, в котором, все, что происходит, происходит одновременно, не стремясь вытянуться в недостоверную и условную форму сюжетного времени, времени рассказа – стихотворение к тому же торопится назвать вещи больше, чем выявить сами предметы, к которым обращено называние.

      Отдельный предмет не имеет значения, имеет значение его имя, которое входит в иную, нежели видимая математическим глазом реальность, поэт захвачен живой странностью называния, почти одержим ей. Поэтому при невероятной поэтической (метафорической, изобразительной) активности, возникает ощущение, что стихотворение никуда не движется, что для игры с нами в прятки этого движения не нужно – вот заданный пейзаж вне времени, в котором что-то важное скрывается-проявляется, и в этом действии скрывания как раз и расположено внутреннее движение стихотворения, куда может войти читатель, на долю которого выпал жребий «водить», идти искать.

      Эту поэтику также можно сравнить с детской игрушкой – калейдоскопом, ставшим названием одного из стихотворений:

      Калейдоскоп

I

      Раз, два, три: повернёт алфавитное колесо ручной

      карлик в костюме хламидомонады – глубь

      кармана – берёзовый туесок – из

      которого падают детские

      сны – разноцветные фантики – из-под стеклянных

      секретов…

      Время в зрелище СКАЧАТЬ