История мировой литературы и искусства. Учебное пособие. Н. В. Кирьянова

Чтение книги онлайн.

      Следующий период в истории Версаля связан с именем крупнейшего архитектора второй половины XVII в. Жюля Ардуэна-Мансара (1646–1708), который с 1678 г. руководил дальнейшим расширением дворца. Ж. Ардуэн-Мансар существенно изменяет его парковый фасад, соорудив знаменитую Зеркальную галерею, а также путем застройки бывшей террасы в центре этого фасада. Кроме того, Ардуэн-Мансар присоединяет к основной части дворца два больших длинных крыла – северное и южное. Со стороны парка дворец на определенном расстоянии смотрится как огромный, широко распространившийся карниз. Его фасады, облицованные светлым желтоватым известняком, подчинены главной и по существу единственной теме ордера. Пластические детали, внесенные в обработку стены, – рельефы и орнамент, арматуры на парапете, – все это лишь дополняет и оттеняет величавую строгость основных объемов здания.

      Композиция Версаля прекрасно воплощала идею абсолютизма, идею самодержавной королевской власти и феодальной общественной иерархии: в центре находится резиденция короля – дворец подчиняет себе весь окружающий ландшафт. Последний был приведен в строгую геометрическую систему, в полной мере соответствующую четким линейным формам дворцовых корпусов.

      Вся парковая планировка подчинена единой оси, совпадающей с осью дворца. Перед его главным фасадом расположен центральный «водяной партер» с двумя симметричными водоемами. От партера лестницы ведут к фонтану Латоны. Далее центральная аллея с газоном посередине, называемая на этом участке «зеленым ковром», приводит к бассейну Аполлона, где Аполлон изображен выезжающим на колеснице навстречу своей матери Латоне. За бассейном Аполлона начинается Большой канал, имеющий в плане форму креста, справа от которого расположен район Трианона с павильоном Большой Трианон работы Ж. Ардуэна-Мансара. Солнце заходит за Большим каналом – таким образом, даже природа связывается с планировкой СКАЧАТЬ