Здесь или нигде. Елизавета Васенина-Прохорова

Чтение книги онлайн.

      К этим трем вышеперечисленным гравюрам некоторые исследователи присоединяют и более раннюю по времени гравюру «Адам и Ева», выполненную Дюрером еще до его отъезда в Венецию, приписывая ей также один из видов темперамента. Но мое мнение на этот счет также не совпадало с общепринятым.

      В сборнике литературного наследия Альбрехта Дюрера, под редакцией Ц. Г. Нессельштраус, в том числе приведены планы и наброски к его книге о живописи, которую он планировал написать. Идея этой книги возникла у него во время пребывания в Венеции, после ознакомления с трактатами итальянских мастеров. А после возвращения в Нюрнберг было так же вызвано желанием издать подобное сочинение на Родине, в помощь немецким художникам, лишенных возможности изучения теоретических трудов мастеров Италии.

      Но из общего числа сохранившихся набросков лично меня заинтересовало содержание двух планов книги о живописи. Первый – «План одного из разделов книги»:

      1. О пропорциях человека.

      2. О пропорциях лошади.

      3. О пропорциях строений.

      4. О перспективе.

      5. О свете и тени.

      6. О красках, как сделать их похожими на природу.

      И второй – «План сокращенной книжечки о живописи». Книжечка содержит в себе десять вещей:

      Первое – пропорции маленького ребенка.

      Второе – пропорции взрослого человека.

      Третье – пропорции женщины.

      Четвертое – пропорции лошади.

      Пятое – немного о строениях.

      Шестое – о проектировании видимого таким образом, чтобы можно было нарисовать каждую вещь.

      Седьмое – о свете и тени.

      Восьмое – о красках; как писать, чтобы было похоже на природу.

      Девятое – о построении картины.

      Десятое – о свободной картине, созданной одним только разумом, без помощи чего-либо другого.

      Сравнив содержание этих фрагментов, я не могла не обратить внимание на их схожесть с тем, что было изображено в этих гравюрах. Гравюру, имеющую сейчас название «Рыцарь, Смерть и Дьявол» сам Дюрер называл просто «Всадник», и ей предшествовали многочисленные сохранившиеся штудии лошадей и их пропорций (считается, что Дюрер не смог включить эти материалы в «Четыре книги о пропорциях», так как большинство наработанного материала было у него украдено, но он не стал уголовно преследовать вора). В гравюре «Св. Иероним в келье» главным является интерьер его кельи с мебелью. Есть упоминания в книге Александра Степанова «Мастер Альбрехт» о сходстве данного интерьера с интерьером мастерской самого Альбрехта Дюрера. И найденный мною эскиз этой гравюры, датируемый 1511 годом, из коллекции Библиотеки Амброзиана в Милане говорит о том, что композиция «Св. Иеронима» со временем претерпела значительные изменения. А содержание «MELENCOLIA’I» полностью СКАЧАТЬ