Тоскливое очарование вещей. Александр Митрохин

Чтение книги онлайн.

      Секс есть в каждом кольце цепи наших поступков. Рассуждая, в нем можно найти отправную точку субъективного, ограниченного определенными временными промежутками пространства. Но только ли в этом мире он главенствующий? И раз он так всемогущ, не создал ли он всю вселенную, и даже ту, скрытую от нас ширмой создателя?

      Мать с сыном рассуждали и пытались обесцветить осадок того трагичного рандеву, сделать его неспособным исказить восприятие дня сегодняшнего. Елена считала своим долгом вычеркнуть из истории сына прошлое, связанное с тем эпизодом, и не хотела, чтобы картина половой жизни была испорчена весенним вандализмом. Поэтому вела беседы о сексе не как о греховной составляющей нашей жизни или как о чем-то постыдном, а старалась, чтобы нагота и естество пола не казались омерзительными и могли взрастить только красоту.

      – Мир есть пол. Он исключительно красив, как и нагота. Он был един, но кто-то повелел так, чтобы он распался. И теперь мы пытаемся найти свой, подходящий нашему, – говорила Елена.

      Заостряя взгляд на ядре, Елена постепенно увеличивала его площадь, образовывая все новые и новые соединения красоты, эстетики и главным образом любви – ее любви.

      Мать с сыном любили друг друга благоговейным чувством. Олег чувствовал непреодолимое влечение к разговору с ней, который каждый раз заканчивался поцелуем и обязательным утверждением, что он самый лучший, и любовь матери все для него сделает.

      Отрочество было для него страницей абсолютной идиллии красоты и женской любви. Елена не останавливаясь открывала для него новые грани мира, наполненные поэзией женского и мужского тела, не ставя между ними границ, давая тем самым выбор. Венера Виллендорфская, Юдифь Климта, Мадонна Литта с обнаженной грудью, скульптура Давида с совершенными формами рисовали в его воображении мир неумолимой и подавляющей первородной красоты. При этом, исследуя взглядом мазки кисти в портрете Магдалены Вентура, он находил на картине лишь превосходство женщины и ее сына, которого она кормит грудью. Мужчину же, который стоял на заднем плане полотна, несмотря на оправдательные попытки матери, Олег даже не удостаивал называть отцом. Он считал второстепенный персонаж ничтожеством, объясняя для себя это тем, что художник всегда изображает главное впереди. Вот оно, открытое всему миру совершенство слияния Матери и Сына! Вся красота нарочито неприкрыта! И все эти поиски ложных символов, метафор, сокрытого смысла в художественных жанрах и чтение между строк, казались для него всего лишь желанием искусствоведов вдохнуть вторую жизнь в произведения и повысить их ценность.