Соборы Парижа. Екатерина Останина

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ была быть отложена в противоположном направлении. В итоге на земле расчерчивался равнобедренный треугольник. Высота треугольника означала половину длины главного нефа. Второй равнобедренный треугольник строился зеркально. Далее основания построенных треугольников делили на четыре равные части: таким образом отмечались оси построения трех порталов. Естественно, что главный неф при этом должен был быть шире боковых ровно вдвое. Вертикальная трангуляция проводилась аналогично. В результате все принципиально важные точки планов, сечений и фасадов оказывались связанными в самой своей основе, конструктивно.

      В конструкции готического храма несомненна роль мистического треугольника как символа божественной гармонии. Треугольник пронизывал все детали и элементы готического собора; он неизменно взаимодействовал со всеми сегментами, радиусами и окружностями, даже с такими деталями, которые на первый взгляд служили только для украшения, – трифолиями и квадрифолиями. Готика сумела слить в единое целое архитектуру и скульптуру с ее многообразными, исполненными глубокого символизма пластическими образами. Можно сказать, что сутью готического собора («франкского искусства») была изящная, аутентичная пластика, – как внутри, так и снаружи.

      Как изумительно заметил Максимилиан Волошин в своем стихотворении 1904 г. «Письмо»:

      Леса готической скульптуры!

      Как жутко все и близко в ней.

      Колонны, строгие фигуры

      Сибилл, пророков, королей…

      Мир фантастических растений,

      Окаменелых привидений,

      Драконов, магов и химер.

      Здесь все есть символ, знак, пример.

      Какую повесть зла и мук вы

      Здесь разберете на стенах?

      Как в этих сложных письменах

      Понять значенье каждой буквы?

      Их взгляд, как взгляд змеи, тягуч…

      Закрыта дверь. Потерян ключ.

      Во многих кафедральных соборах были тысячи скульптур, причем все статуи или ажурные рельефы, орнаменты, украшающие храм как изнутри, так и снаружи, покрывались яркими красками. Часто для инкрустирования глаз скульптур использовали свинец. К сожалению, к настоящему времени следы средневековой раскраски практически не сохранились. Однако современный человек может ярко представить, какое впечатление производили на прихожанина эти необычайные статуи, таинственно мерцающие во мраке собора. Средневековый человек не без основания относился к скульптурным изображениям, как к живым существам. Фигуры святых внушали благоговейный трепет и восторженное поклонение (как известно, французский народ отличается огромной впечатлительностью, доверчивостью и сентиментальностью, что ни в коей мере не противоречит его способности в одну секунду переходить от сострадания к звериной жестокости), фантастические чудовища соборов наводили на прихожан невыносимый ужас.

      Именно в эпоху Средневековья возникли волшебные легенды о статуях, способных ожить, сойти со своего вечного СКАЧАТЬ