Судьба-злодейка. Александр Панкратов-Чёрный

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ Ирочка, откуда вышла и куда идешь?

      Она отвечает:

      – Из комнаты в комнату.

      Хлибко возражает:

      – Нет, голубушка. Ты вышла из кухни. А что у тебя в кухне было?

      Ирина догадывается:

      – Самовар…

      – Так вот ты оттуда вышла после самовара… А зачем ты вышла?

      – Для разговора…

      Хлибко возражает:

      – Нет, ты вышла, чтобы все протереть, чтобы все сделать удобным, красивым, а уж потом Чичикова слушать…

      То есть на наших глазах создавалась целая история, и это было гениально. А когда переходили к диалогу, начинался детальный анализ: что тебя интересует в беседе? как ты слушаешь собеседника? почему ты его слушаешь именно так? одни ли интересы вы с вашим собеседником преследуете в разговоре? Хлибко преподавал не систему Станиславского по принципу «действуй в обстоятельствах», а систему Михаила Чехова по принципу «в какой атмосфере ты находишься». Например, на кладбище нужно разговаривать тихо, потому что атмосфера кладбища тебе это диктует.

      Дипломный спектакль мы поставили по моей инсценировке «Мертвых душ». Я работал над спектаклем как драматург и актер. Отдельно ставили сцены с Коробочкой, Ноздревым, губернатором и другими действующими лицами пьесы. А как объединить их в единый спектакль? И Хлипко поставил передо мной эту задачу. Гоголь сжигал свои рукописи. И я придумал, что он сжигает листы рукописи «Мертвых душ» в камине по очереди: одну сцену, вторую, третью… И перед зрителем мы эти сцены по очереди разыгрывали. Я в этом спектакле играл автора. И когда дело дошло до финального монолога, я бросился от камина и закричал:

      – Русь, куда ж несешься ты? Дай ответ…

      Когда Хлибко увидел эту сцену, он мне предложил:

      – Встань на колени и шепчи: «Русь, куда ж несешься ты? Дай ответ…»

      Я удивился:

      – Разве можно эти слова шептать?

      А он ответил:

      – Их нужно шептать, ведь это – личное. Ты перед Господом стоишь!..

      Он прочувствовал, что кричать это человек не будет. Все актеры кричат, а он советует шептать. Это – осознание Гоголя в келье. Это глубокий личный урок. Гоголь велик для меня по сей день!

      Тамара Рождественская, которая ему помогала преподавать актерское мастерство, была, напротив, актриса комедийная. Если меня считать комедийным артистом, то комедийное чувство она мне передала.

      – Санька, а ты сделай так, а ты повернись вот эдак, – советовала она мне.

      Я спрашиваю:

      – Зачем?

      А она отвечает:

      – А это смешно.

      Она мне все время показывала, что смешно, а что нет. Сама она, когда Бабу-ягу играла в детской сказке, всегда жаловалась, что в железной маске надо выходить на сцену: в нее дети стреляли из рогаток, потому что верили, что ее Баба-яга – настоящая. Тамара Рождественская мне часто говорила:

      – Санька, ну что ты комикуешь? Ты все время хочешь быть смешным, а ты и так смешной.

      У нее я научился чувству меры, которое так важно для СКАЧАТЬ