ВКСР. Конспекты. Ильгар Сафат

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ кадров наиболее КОМФОРТНО для подачи.

      СРЕДНИЙ план дает нам ФОН, ГЛУБИНУ.

      Американский (ПОКОЛЕННЫЙ) план очень ПЛОХО МОНТИРУЕТСЯ со СРЕДНИМ и КРУПНЫМ планами.

      Если снимаемый МАКЕТ в 10 раз меньше реального предмета, – пленка должна крутиться В 10 РАЗ МЕДЛЕННЕЕ.

      7. В. Фенченко

      МОНТАЖ.

      С английского Монтажер переводится как Редактор (editer). Уже в «Ограблении Поезда» (Портер) впервые появляется ПАРАЛЛЕЛЬНЫЙ МОНТАЖ.

      Гриффит первым стал рассматривать План, как основной элемент. Впервые появилась ГРАДАЦИЯ ПЛАНОВ.

      Лев Кулешов впервые стал экспериментировать с монтажем (ЭФФЕКТ КУЛЕШОВА, ТВОРИМАЯ РЕАЛЬНОСТЬ).

      Всеволод Пудовкин, ученик Кулешова, развил его экспериментальные начинания.

      Пудовкин говорил, что ДЕТАЛИ НЕ МОГУТ ВСТАВЛЯТЬСЯ В ОБЩИЙ ПЛАН.

      Наоборот, из них должны составляться КРУПНЫЕ планы.

      Эйзенштейн говорил, что КАДРЫ это всего лишь ЯЧЕЙКИ, а выстраивать нужно ИДЕИ, СМЫСЛЫ. Энергия Идеи должна накапливаться в каждом кадре, и двигаться по нарастающей.

      Годар («На последнем дыхании») стал монтировать по Тексту, по Фразам, – и нарушил тем самым все имевшиеся законы.

      План – размер, соотношение единицы с размером экрана.

      Монтаж – раздробление Пространства и Времени.

      Как правило КАДР НЕ САМОЦЕНЕН: он предназначен для того, чтобы его к чему-нибудь приклеить. Равно как и его нужно склеить с другим Кадром.

      Количество перестановок камеры влияет на скорость съемки. Несовпадение СИНТЕТИЧЕСКОГО и МЕТРИЧЕСКОГО размера удлиняет паузу.

      КОНТРПЛАН – обратная точка.

      СУБЪЕКТИВНЫЙ КАДР – когда изображение рассматривается глазами героя.

      ОБЪЕКТИВНЫЙ – глазами зрителя.

      СВЯЗУЮЩИЕ КАДРЫ – кадры, которые СВЯЗЫВАЮТ РАЗНЫЕ ПРОСТРАНСТВА.

      ВНУТРИКАДРОВЫЙ МОНТАЖ – чередование планов ВНУТРИ ОДНОГО КАДРА.

      Намек, недосказанность в кадре всегда интереснее, чем лобовой способ передачи информации.

      СУЕТА передается короткими кадрами.

      8. С. Соловьев

      МАСТЕР-КЛАСС.

      Самое главное в замысле это его отсутствие. Процесс съемок фильма – это процесс интуитивного познания того, о чем ты хочешь рассказать.

      Замысел – система внерациональных постижений.

      9. Н. Клейман

      ИСТОРИЯ ЗАРУБЕЖНОГО КИНО.

      Американское кино пошло по англо-саксонской линии: кино, как рассказанная история.

      Французское кино пошло по иному пути: кино, как изображение.

      К концу 19 века изобразительное начало стало доминировать и в музыке (Равель, Дебюсси), и в литературе. Разумеется, и в живописи (импрессионизм).

      Уже в 1911 году Луиджи Капуано назвал кинематограф синтетическим искусством: «синтезом всех искусств».

      Авангардисты первыми поняли, что кино можно расщепить, СКАЧАТЬ