Раннее творчество Н. Я. Мясковского. Взгляд современников. Материалы. Статьи. Персоналии. Ольга Эдуардовна Милованова

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ Он писал из Ессентуков 15 июля: «…Отрадно, что мой титулованный одноименец оказался таким вдумчивым понимателем Ваших Schoepfung’ов. Сабанеев же вновь оказался идиотом; я уже предвкушаю его чириканья обо мне». [66:102]

      Отзывы на концерт были опубликованы в газетах: «Утро России» №161, 13 июля 1912 г. (Г. Конюс), «Раннее утро» №161, 13 июля 1912 г. (Н. Куров), «Русские ведомости» №161, 13 июля 1912 г. (Гр. Пр.), «Голос Москвы» №161, 13 июля 1912 г. (без подписи), «Московские ведомости» №164, 15 июля 1912 г. (без подписи), журналах «Студия» №40—41, 21 июля 1912 г. (Ф. Китцнер) и «Русская музыкальная газета» №38, 16 сентября 1912 г. (Г. П.). Кроме того, журнал «Музыка» №93, 1 сентября 1912 г. вышел с подборкой статей, перепечатанных из газет «Утро России», «Ранее утро» и журнала «Студия».

      «Музыка» №85, 11.VII.1912

      Симфония Н. Мясковского

      Симфония состоит из трех частей, причем обе крайние части имеют обычную сонатную структуру, лишь в финале разнообразящуюся введением в разработку новой темы.

      Материал симфонии следующий.

      I-я часть.

      Меланхолически-страстного характера главная тема (I₁); переходный эпизод с двумя мотивами II₁, II₂ и, наконец, побочная партия III, сумрачного настроения.

      В заключительной партии применен первый мотив главной партии (I₂), причем из его конца возникает новая темка, составляющая основной материал коды (IV).

      Разработка построена на мотивах всех перечисленных тем (I, II₁, II₂ и III), объединенных в два крупных отдела; предшествует им небольшое каноническое вступление на теме II₁, а завершает, и вместе с тем подготавливает репризу, массивно-широкое изложение мотива II₂.

      Реприза ничем не отличается от экспозиции, за исключением тональных последований.

      Кода, кроме главной темы (IV), содержит мотивы III и II₂.

      II-я часть.

      Небольшое вступление к этой части основано на теме I и приводит к главной партии в a-moll (II), сосредоточенного, хотя несколько печального настроения.

      В дальнейшем следует небольшая побочная партия (III) более возбужденного характера.

      Центральный эпизод имеет спокойную, почти пасторальную тему IV, которая в скором времени, помощью небольшого нового мотива (V), переходит в разработку, основанную на темах I и IV, изложенных в контрапунктическом соединении.

      Возвращение главной партии сделано в более монументальном складе и в тоне Es-moll, последующее же изложение почти тождественно начальному. Тема IV появляется вторично в A-dur. Пространное спокойно-созерцательное заключение построено на этой же теме, но совершенной законченности не имеет, так как из последнего аккорда выдвигается его терция (до-диез), которая становится фоном для первого появления главной темы финала, порученной виолончелям пиццикато. Это преждевременное появление финальной темы служит связующим СКАЧАТЬ