Татьяна Пельтцер. Главная бабушка Советского Союза. Андрей Шляхов
Чтение книги онлайн.

Читать онлайн книгу Татьяна Пельтцер. Главная бабушка Советского Союза - Андрей Шляхов страница 5

СКАЧАТЬ не только славой, но и бессмертием.

      Если они, конечно, этого заслуживают.

      Глава вторая

      Блистательный провал

      – Вошел раб!

      Никто не входит.

      – Господа, кто же раб? Духовской, поглядите, кто раб?

      Духовской поспешно роется в каких-то листках.

      Раба не оказывается.

      – Вымарать, что там! – лениво советует Боев…

      Но Марк Великолепный (Лара-Ларский) вдруг обижается:

      – Нет, уж пожалуйста… Тут у меня эффектный выход… Я эту сцену без раба не играю.

      Самойленко мечется глазами по сцене и натыкается на меня.

      – Да вот… позвольте… позвольте… Васильев, вы в этом акте заняты?

      Я смотрю в тетрадку:

      – Да. В самом конце…

      – Так вот вам еще одна роль – раба Вероники. Читайте по книге. – Он хлопает в ладоши. – Господа, прошу потише! Раб входит… «Благородная госпожа…» Громче, громче, вас в первом ряду не слышно… Так вот вам еще одна роль – раба Вероники. Читайте по книге. – Он хлопает в ладоши. – Господа, прошу потише! Раб входит… «Благородная госпожа…» Громче, громче, вас в первом ряду не слышно…

      Через несколько минут не могут сыскать раба для божественной Мерции (у Сенкевича она – Лигия), и эту роль затыкают мною. Потом не хватает какого-то домоправителя. Опять я. Таким образом к концу репетиции у меня, не считая центуриона, было еще пять добавочных ролей.

А.И. Куприн, «Как я был актером»

      Исторический роман польского писателя Генриха Сенкевича «Quo vadis» (в русском переводе – «Камо грядеши») был невероятно модным в конце XIX – начале XX века. По мотивам романа было написано несколько пьес. О постановке одной из них рассказывается у Куприна в автобиографической повести «Как я был актером». «Ставили пьесу «Новый мир», какую-то нелепую балаганную переделку из романа Сенкевича «Quo vadis», – писал Куприн…

      У Николая Николаевича Синельникова, которого заслуженно называли лучшим антрепренером Российской империи, актеры играли на совесть. Синельников считался лучшим из лучших в первую очередь благодаря тому, что деньги не затмевали ему искусства. Искусство для Николая Николаевича всегда стояло на первом месте. Он славился своей строгостью и привычкой досрочно разрывать контракты. Разрывал не из самодурства, а обоснованно, если видел, что актер играет плохо или же просто не вписывается в труппу. Имя Синельникова было гарантией хорошего заработка, платил он исправно, поэтому от желающих играть в его труппах не было отбоя. Туда попадали лишь избранные. Приглашение в антрепризу Синельникова было своеобразным признанием актерского таланта, знаком качества. Синельникову было неважно, где играть – в московском театре Корша или в уездном Ельце. Его спектакли, вне зависимости от места нахождения, были качественными, лишенными малейшей халтуры.

      «Николай СКАЧАТЬ