Тарас Шевченко та його доба. Том 1. Віктор Берестенко

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ у него из борьбы за выражение смысла, из борьбы сказать то, что требуется сказать что должно и можно сказать на родном языке, хотя бы объём его этому и сопротивлялся вначале…

      М. Т. Рильський про особливості та багатогранність поетики Шевченка

      Максим Рыльский, художественно обобщивший в своей прекрасной речи на Шевченковском юбилее 1939 года всё, что было сделано филологами в этой области, – указал, что «стихотворное наследство Шевченко делится на две основные группы. Первая группа – это так называемые коломийковые стихи по системе 8 слогов, 6 слогов, с общей хореической тенденцией, но с очень свободным размещением ударений; и вторая группа – это 11 – 12-тислоговый стих (колядковый с общей амфибрахической86 тенденцией, но тоже с весьма свободным расположением ударений по обе стороны обязательной цезуры»87.

      Как пример первого, он приводит стихи:

      В таку добу під горою

      Біля того гаю…

      Как пример второго:

      Все йде, все минає – і краю немає…

      Куди ж воно ділось? Відкіля взялось?

      Кроме двух этих основных групп, мы встречаем у Шевченко бесконечное количество ритмов, – взять хотя бы цикл стихов, написанных в Орской крепости:

      Понад полем іде,

      На покоси кладе…

(«Косар»)

      За байраком байрак

      А там степ та могила…

(«За байраком байрак…»)

      Вечірнє сонечко гай золотило,

      Дніпро і поле золотом крило…

(«Сон»)

      Роби що хочеш з темним зо мною…

(«N. N. – О думи мої! о славо злая!..»)

      Или такие ритмически сложные стихи:

      Згадав та й заплакав

      Багатий сивий сирота.

      …Мов лата на латі,

      На серці печалі нашили літа.

(«Сліпий»)

      Неначе злодій, поза валами

      В неділю крадуся я в поле.

      Талами вийду понад Уралом

      На степ широкий, мов на волю.

(«А. О. Козачковському»)

      Упомянутые М. Рыльским два размера, долгий и короткий, у Т. Шевченко встречаются не в разных стихотворениях, а, как правило, чередуются в одном и том же стихотворении, в одних и тех же поэмах. Можно с уверенностью сказать, что от классической школы Пушкина и от позднейших поэтов русских и украинских Шевченко резко отличает именно нелюбовь к выдержанной строфике88 и постоянный приём чередования длинного и короткого размеров в одном и том же стихотворении.

      Откуда идёт этот приём и нет ли ему каких-нибудь аналогий в мировой поэзии? Есть аналогии, они окружают нас чуть ли не на каждом шагу. Диалектика народной песни – «запевка» и «хор»; один запевает, все подхватывают; или один поэт грустит, а потом со всеми пускается в пляс, – эта диалектика в книжной поэзии вытеснялась всё более крепнущим и всё более требующим внимания к одному СКАЧАТЬ