Переделкино vs Комарово. Писатели и литературные мифы. Татьяна Шеметова

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ балконе —

      Юноша с седою головой,

      Как портрет в старинном медальоне

      Из цветов ромашки полевой.

      Для автора важно, что поэт находится как бы между небом и землёй, на стареньком балконе своей переделкинской дачи. Уменьшительно-ласкательный суффикс эпитета «старенький» наряду с «раненым лебедем» в предыдущей строфе придают стихотворению сентиментальный оттенок. Об этом же говорит сравнение облика поэта с портретом в старинном медальоне. Чрезмерный для того времени «аристократизм» этого сравнения Заболоцкий снижает сравнением седовласого поэта с «демократичной» «ромашкой полевой».

      Но главная узнаваемая деталь в портрете Пастернака – оксюморонное сочетание «юноша с седою головой», которое заставляет вспомнить стихотворение А. Ахматовой с одноименным на- званием и тоже посвящённое не обобщенному поэту, а Пастернаку как воплощению поэзии:

      Он, сам себя сравнивший с конским глазом,

      Косится, смотрит, видит, узнает,

      И вот уже расплавленным алмазом

      Сияют лужи, изнывает лед.

      <…> Он награжден каким-то вечным детством,

      Той щедростью и зоркостью светил,

      И вся земля была его наследством,

      А он ее со всеми разделил.

Ахматова «Поэт», 1936

      «Вечное детство» свойственно Пастернаку и в 63 года: именно в этом возрасте был поэт, когда Заболоцкий назвал его седым юношей. Любопытно также упоминание Ахматовой и Заболоцким о косящих («конских») глазах поэта, смотрящих как бы мимо собеседника, но при этом наделённых особой «зоркостью светил». Ахматова в приведённом выше стихотворении апеллирует к юношескому автопортрету Пастернака:

      Как конский глаз, с подушек, жаркий, искоса

      Гляжу, страшась бессонницы огромной.

Пастернак «Мне в сумерки ты всё – пансионеркою…», 1919

      В четвёртой строфе стихотворения Заболоцкого Пастернак предстаёт уже не портретом, а памятником самому себе, об этом говорит эпитет «выкованный», который заставляет вспомнить мифологему памятника в стихах Есенина: «И в бронзе выкованной славы/Трясёшь ты гордой головой» («Пушкину», 1925).

      Щурит он глаза свои косые,

      Подмосковным солнышком согрет, —

      Выкованный грозами России

      Собеседник сердца и поэт.

      Здесь Заболоцкий не идёт против правды: Пастернак не был постоянным собеседником автора, но он, как и каждый любитель поэзии, может считать его «собеседником сердца».

      Последнее четверостишие служит гиперболизированным, величественным образом советской России, что можно считать отличительной особенностью «социалистического классицизма» – основного художественного метода поздней сталинской эпохи:

      А леса, как ночь, стоят за домом,

      А овсы, как бешеные, прут…

      То, что было раньше незнакомым,

      Близким СКАЧАТЬ