Собрание сочинений. Т. 3. Глаза на затылке. Генрих Сапгир

Чтение книги онлайн.

СКАЧАТЬ style="font-size:15px;">      ВОРОБЬИНАЯ МОСКВА

      зимний день короче воробьиного носа

      день короче носа?

      зимний день короче

      короче: зимний день воробьиного носа

      тишина – воробьи улетели из Москвы

      тишина? – тишина улетела из Москвы

      улетела Москва воробьев из Москвы

      улетела Москва из Москвы

      вороны говорят их выжили из города

      вороны говорят выжили

      а воробьи говорят не выжили

      и люди говорят что люди говорят их выжили из города

      наверно мы – люди надоели им – воробьям

      наверно мы – люди

      наверно надоели… неужто воробьям?

      недопили недоели – люди людям надоели

      мечутся люди сами как воробьи

      в поисках пищи мечутся люди

      или пища мечется в поисках людей?

      в поисках пищи люди как воробьи

      между зданий кажется очередь

      голодное небо

      сейчас поднимется небо кажется

      кажется голодная очередь сейчас поднимется в небо —

      и унесется чернеющей стаей туда

      туда унесется где много пищи

      где много пищи? куда унесется?

      туда унесется куда унесет

      ПРОВЕРКА РЕАЛЬНОСТИ

      (1972–1999)

      О НОВЫХ СТИХАХ

      В этом 1998 году на излете века, может быть, от ощущения, что близко новое тысячелетие, каждое мое слово захотело быть не только самим собой, но и символом. К тому же я обнаружил в своих черновиках стихи 1972 года, где в строке каждое слово было напечатано отдельно (в три интервала) и с прописной буквы. За прошлое лето у меня сочинилось некоторое количество подобных стихов, в основном лирики. На странице такой способ написания слов, мне кажется, выглядит убедительно. Слово само по себе так крупно, что промежуточные слова зачастую просто отпадают и получается экономия места и материала, к чему всегда, по-моему, стремится поэзия. Отсюда и звучание свежее.

      Кроме того, я давно заметил, что формообразующим элементом ритма у целого ряда поэтов начала века является слово под ударением или группа слов. Чтобы выделить это слово или группу слов и отделить их от следующих, Маяковский располагает стихи ступеньками. Таким образом появляются малые цезуры, которые акцентируют внимание на словах и делают интонацию стиха более выразительной. Притом группы слов имеют одно главное ударение, что приравнивает их к другим словам под ударением. (Их надо и читать как одно слово.) На мой взгляд, в расположении стихов ступеньками наблюдается некоторая механистичность – сдвиги строк как рычаги, здесь проявляется понимание страницы как плакатного листа. Гораздо живее начертание слова как стихотворной строки у более поздних поэтов: у Асеева, у Кирсанова, затем, например – у Холина, у Соковнина. Да у того же начинающего юного Маяковского!

      Здесь меня не устраивал сам рисунок стиха – ниточкой. Если изредка, довольно оригинально получается, а если сплошь – некий странный Китай. И притом ритм – это главное: после каждого слова – большая цезура, а я слышу малую.

      Вот я решил, что возможно в таких случаях СКАЧАТЬ